Symposie
Art et société.
La captation : le dilemme du film ou du spectacle
Ils envahissent les films : le spectateur de substitution
Du théâtre au cinéma : passons en revue quelques clichés
Quelques distinctions entre cinéma et théâtre
La leçon de Stalker sur l'âme humaine
Quelle place pour la vertu au cinéma ?
Peut-on ne pas filmer la parole ?
Peut-on filmer la parole ?
Pourquoi l'horreur au cinéma gagne à se passer d'explication ?
Pourquoi s'autoriser des personnages chaotiques ?
Pourquoi se méfier de la sur-caractérisation ?
Pourquoi le spoil n'existe que très rarement ?
Qu'est-ce qu'une bonne adaptation ?
Qu'est-ce qui constitue une bonne analyse ?
Pourquoi j'ai recommandé cent films ?
regardez (100) à l'ouest des rails (wang bing, 2002)
regardez (99) histoire(s) du cinéma (godard, 1998)
regardez (98) la filmographie de pelechian
regardez (97) le tango de satan (tarr, 1994)
regardez (96) leviathan (castaing-taylor & paravel, 2012)
regardez (95) il se peut que la beauté ait renforcé notre résolution (grandrieux, 2011)
regardez (94) le mandat (sembène, 1968)
regardez (93) pater (cavalier, 2011)
regardez (92) vive l'amour (tsai ming-liang, 1994)
regardez (91) stromboli (rossellini, 1950)
regardez (90) la trilogie d'apu (ray, 1955 - 1959)
regardez (89) énorme (letourneur, 2020)
regardez (88) la grève (eisenstein, 1925)
regardez (87) le dieu noir et le diable blond (rocha, 1964)
regardez (86) level five (marker, 1996)