Conlon NANCARROW: FIRST PIECE FOR SMALL ORCHESTRA (1943) [Vídeo-Score]

Interpretación: Joel Sachs & Camerata de las Américas

[Grabación efectuada en Mayo de 1999; Sala Blas Galindo del CENART, CDMX]

Samuel Conlon Nancarrow (Texarkana [Arkansas], Estados Unidos 27/X/1912 † 10/VIII/1997 Ciudad de México, México)

Compositor, constructor, trompetista. Hijo primogénito de Samuel Charles Nancarrow y Lemyra Josephine Brady. Su vocación musical se manifestó desde la niñez pero fue en Juventud cuando se definió su perfil de músico « bohemio » tras cursar un semestre de Ingeniería en la Universidad de Vanderbilt. En 1929 ingresó al Cincinnati Conservatory of Music; ya en esta etapa Nancarrow tocaba la Trompeta en bandas de jazz tanto en bares como en cabarets (en sitios de aquella indole conoció a Helen Rigby, cantante y contrabajista, su esposa primera, de tres; divorciados en 1940). El contacto con el sentimiento obrero y proletario (al día de hoy, su equivalente serían los Profesionistas) fue a la postre lo que definió su militancia marxista al afiliarse al Partido Comunista (CPUSA) en 1934.

Aquel año se trasladó a Boston, ciudad en la que tomó lecciones privadas con Walter Piston, Roger Sessions y Nicolas Slonimsky. En 1937 viajó por Europa, habiéndose enrolado en la Brigada Abraham Lincoln en su paso por España, en pleno auge de la Guerra Civil combatió en las milicias republicanas, resultando herido por veces pero logrando retornar a los EEUU en 1939.

Con la sorpresa de que su "aventura española" fue calificada como reprobable más una conducta política que era opuesta a los valores del país de las libertades, el gobierno estadounidense decidió denegarle a Nancarrow el pasaporte (entendería yo esto como una limitación a las libertades del individuo), pero Nancarrow como recreo (otros dicen que por protesta) optó por venir a México en 1940 (porque en aquel entonces los verdes entraban muy laxamente al país sin documentación) y radicó en la capital mexicana hasta el final de sus días, en el número 46 de la Calzada Las Águilas, Colonia Alpes (Alcaldía Álvaro Obregón) cuya curiosísima Casa-Estudio fue diseñada por su amigo Juan O'Gorman (el arquitecto de la Biblioteca de Rectoria-UNAM). Obtuvo la nacionalidad mexicana en 1955, con previa pérdida de la estadounidense.

De ahí en adelante su actividad como compositor operó por la equidistancia (una decisión sabia e inteligente, al margen de su condición de extranjero) frente a las fuerzas emanentes de las instituciones dominantes en México por aquellos años (1940's y décadas subsecuentes). En 1947 adquirió un PIANO MECÁNICO (vulgarmente conocido como pianola) y acondicionando su Laboratorio con grabadoras y artilugios para prensar ROLLOS, se dedicó a componer para dicho instrumento en unos términos tan insólitos, que hicieron real lo que ideó Henry Cowell (en 'New Music Resources', 1919) como POLITEMPOS, técnica que consiste en hacer operar conjunta y a la par distintos patrones de pulso, rítmo y armonía. Contrapuntos cuyas complejas mecánicas arrebasan la motriz humana; como resultado, los 50 ESTUDIOS PARA PIANO MECÁNICO prensados a través de los años (el último de 1991).

Desde su arribo a México poco compuso "para humanos". Algunas piezas para Piano escritas antes de sus andanzas fueron publicadas por Cowell en la Revista New Music Quaterly. Tres cuartetos de cuerdas, dos piezas orquestales y poco más, es lo conocido de su catálogo 'no humanoide'.

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PRIMERA PIEZA para PEQUEÑA ORQUESTA (1943)

'[en esta composición] todas las ideas de las obras maduras de Nancarrow ya están presentes: tempos múltiples, cánones, motivos rítmicos repetidos, aceleración y ritardando, células de alturas de una segunda unida a una tercera, yuxtaposición de planos rítmicos contrastantes'

« en Kyle Gann: The Music of Conlon Nancarrow; Cambridge University Press, 1995 »

Fue de las primeras composiciones de Nancarrow escritas en México y de las últimas que todavia destinara para "intérpretes humanos". Vio la luz el año 1943 pero tras 39 años fue que la obra tuvo su primera presentación pública, el 26 de Agosto de 1982 bajo la conducción de Dennis Russell Davies en ocasión del '20th Annual Cabrillo Music Festival' en Aptos, California.

Principios y valores rítmicos de mecánica 'NO-humana' (no inhumana, vale acotar); oscilaciones de milimétrica diferencia, ausencia de tonalidad pero sonoramente elástica, volátil y fluctuante como un espejísmo (o un holograma) de matemática hechura. Son aspectos no perceptibles a simple vista por la atmósfera arrabalera de al principio (y al final) de la obra. Por último, mencionar que esta obra en México (el país donde se manifestó y se escribió la misma) su estreno se suscitó hasta Octubre de 1995 durante el marco del XXIII Festival Cervantino de Guanajuato. Lo dicho.

~NANCARROW: Mi Alma reposa en la Máquina~