ТОНИ МОРРИСОН, «Джаз: Гарлем, джаз и повествовательные контрапункты»

Как и в романе Джеймса Болдуина «Блюз Сонни», который мы обсуждали на прошлой неделе, действие романа Тони Моррисон «Джаз» разворачивается в Гарлеме, но в 1920-х годах. Действие романа разворачивается после Первой мировой войны, то есть в эпоху джаза и Гарлемского ренессанса, когда произошел новый культурный расцвет музыки и литературы, вызвавший резонанс по всей Америке и, безусловно, во всем мире. В романе Моррисон джаз используется как шаблон для установления ритма повествования, а также для введения контрапунктических нот между различными событиями, персонажами, а также между прошлым и настоящим. Хотя только что закончившаяся Первая мировая война создает у персонажей романа определенное ощущение мирской усталости, реальным фоном для их попыток самосовершенствования служит история Великого переселения народов США, первой большой волны которого стали 1920-е годы. Главные герои, Джо Трейс и Вайолет, сами эмигрировали с Юга, спасаясь от насилия против чернокожих, но позже мы обнаруживаем, что они не полностью свободны от воспоминаний и импульсов, которые им привил Юг. Наложение структур чувств между Югом и Гарлемом затем привносит ряд контрастных нот в их жизни, наиболее отчетливо проявляющихся в кризисе, с которого начинается роман. Джо убил свою возлюбленную, 18-летнюю Доркас, и Вайолет идет в похоронное бюро, где она лежит на похоронах, чтобы порезать себе лицо ножом. Вайолет находит фотографию Доркас среди вещей мужа и ставит ее на каминную полку у себя дома, а Джо и Вайолет по очереди прокрадываются ночью, чтобы подолгу смотреть на фотографию по разным причинам. Эта своеобразная рутина постепенно приводит мужа и жену к скорби по своим личным и взаимным потерям. Из этого странного ряда событий история разворачивается не как прямолинейное повествование, а как череда порой отрывистых, порой плавных повествовательных движений, каждое из которых обильно дополнено отсылками к городскому пейзажу, его архитектуре, людям, его населяющим, и различным музыкальным сопровождениям, создающим саундтрек. Мы увидим, как Моррисон сплетает всё это воедино, создавая историю, которая перекликается с некоторыми темами её предыдущих романов, но также открывает новые горизонты в представлении города как персонажа джаза.

+++

Рекомендуемая литература

Тони Моррисон, «Игра в темноте: белизна и литературное воображение» (Лондон: Vintage, 1992).

Та-Нехиси Коутс, «Между миром и мной» (Нью-Йорк: One World, 2015).

Энн-Мари Паке-Дейрис, «Джаз и город Тони Моррисон», African American Review 35.2 (2001): 219–231.

Дейл Паттерсон, «Строительство близости: эротическая архитектура джаза Тони Моррисон», Critique: Studies in Contemporary Fiction, 58:2 (2017): 129–145.

Джастин Тэлли, редактор, «Кембриджский спутник Тони Моррисон» (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007).

Ато Куэйсон, Оксфорд-стрит, Аккра: Городская жизнь и пути транснационализма (Дарем: Издательство Дьюкского университета, 2014).
+++

Рекомендуемые видео

Тайеб Салих, «Сезон миграции на Север»: ориенталистские архетипы как колониальное желание:    • TAYEB SALIH, Season of Migration to the No...  

Хронотоп «Железнодорожная станция» в «Ультиматуме Борна»:    • THE RAILWAY STATION CHRONOTOPE in the Bour...  

Чёрная пантера и вопрос о меланхолии чёрной Атлантики:    • BLACK PANTHER and the Question of Black At...  

Тони Моррисон, «Возлюбленная (2)»:    • TONI MORRISON, Beloved (Part 2) - On Time ...  

Джин Рис, «Широкое Саргассово море»:    • JEAN RHYS, Wide Sargasso Sea and the Genes...