『Différence et répétition』 for Viola and Piano (2022) [24.10.20]

Ryu - 『Différence et répétition』 for Viola and Piano (2022)
(유상민 - 비올라와 피아노를 위한 『차이와 반복』 (2022))

[ Program Note (English) ]
"One refers to a repetition of elements of the type AAAA... (tick,tick,tick,tick ...), the other to a repetition of cases such as AB AB AB A ... (tick-tock, tick-tock, tick-tock, tick ...)." - ≪Deleuze : Différence et Répétition≫ p.70 -

Gilles Deleuze(1925 ~ 1995) distinguishes the examples of the two philosophers(Bergson, Hume) on repetition in Hume's thesis, "Repetition changes nothing in the object repeated, but does change something in the mind which contemplates it.".

Bergson's example is a 'Closed' repetition with 'A(tick), A(tick), A(tick), A(tick) ...' and repeats of 'Elements', Hume's example is 'AB(tick-tock)' , AB(tick-tock), AB(tick-tock), AB(tick-tock)...' are distinguished as 'Open' Repetition and repeats of 'Cases'.

In this piece, closed repetitions 'A(tick)-A(tick)-A(tick)...' and open repetitions 'AB(tick-tock)-AB(tick-tock)-AB(tick-tock)...' are used as major musical materials. In open repetition, AB(tick-tock), the appearance of A(tick) makes us expect the appearance of B(tock), and the fusion of AB(tick-tock) is a contraction and passive synthesis, forming a kind of habit. Habits steal new differences from repetition, and the soul that gazes at them contracts them. In this piece, it was attempted to produce various musical events and differences through qualitative transformation of the order of repetition as above.

Showcase Concert
Viola: Gabriel Canneva,
Piano: Colin Toniello

2024.10.20 - Salle Franz Liszt, Conservatoire de Genève (Genève, Switzerland)

[ Program Note (Korean) ]
"아마 베르그손의 예는 흄의 예와는 똑같지 않을 것이다. 베르그손의 예는 닫힌 반복을, 흄의 예는 열린 반복을 가리킨다. 게다가 베르그손의 예는 A A A A(틱, 틱, 틱, 틱)라는 요소들의 반복을, 흄의 예는 AB AB AB A······(틱-탁, 틱-탁, 틱-탁, 틱······)라는 경우들의 반복을 가리킨다." - ≪들뢰즈 : 차이와 반복 (김상환 역)≫ p.174 -

들뢰즈는 “반복되고 있는 대상 안에서는 아무것도 변하지 않는다, 다만 반복을 응시하고 있는 정신 안에서 무언가 변화하고 있다.”라는 흄의 테제 속에서, 반복에 관한 두 철학자(베르그송, 흄)의 예시를 구분한다. 베르그송의 예는, ‘A(틱), A(틱), A(틱), A(틱)’으로 ‘닫힌’ 반복이자 ‘요소’의 반복, 흄의 예는, ‘AB(틱-탁), AB(틱-탁), AB(틱-탁), AB(틱-탁)’으로 ‘열린’ 반복이자 ‘경우’들의 반복으로 구분된다.

이 악곡에서는, 닫힌 반복(A(틱)-A(틱)-…)과 열린 반복(AB(틱-탁)-AB(틱-탁)-…)이 주요한 음악적 소재로 운용된다. 열린 반복(AB(틱-탁))에서, A(틱)의 출현은 B(탁)의 출현을 기대하게 만들며, AB(틱-탁)의 융합은 수축이자 수동적 종합으로써, 일종의 습관을 형성한다. 습관은 반복에서 새로운 차이를 훔쳐내며, 그것들을 응시하는 영혼은 습관을 수축시킨다. 반복의 질서에 대한 질적인 변용을 통해서, 다양한 음악적 사건과 차이소들을 산출해내고자 하였다.

쇼케이스 콘서트
비올라: 가브리엘 칸네바
피아노: 콜린 토니엘로

2024년 10월 20일 – 살 프란츠 리스트 홀, 제네바 음악원 (스위스 제네바)

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