張大千與史博館的互動情緣- 央廣x國立歷史博物館「聲動美術館」(第七十三集)

今天我們要來談一談國立歷史博物館與張大千的互動情形，其實早在1976年張大千定居台灣之前，自1956年起，國立歷史博物館就曾為他舉辦過多次展覽，一直到他定居台灣，甚至身後仍持續舉辦，其中不乏大規模的回顧展或近期作品展，當然也包含了一些紀念展，每當張大千有重要作品的首展發表時，也經常選擇在史博館展出，例如1962年他的潑墨潑彩畫風成形的代表作「青城山通景屏」的展出是在史博館、1968年的「張大千長江萬里圖展」，或1983年他過世前的巨作廬山圖特展，都是選擇在史博館展出，這些都是他相當重要的畫作。可以說，在張大千晚年，國立歷史博物館是他藝術作品展出的重要平台。此外，國立歷史博物館也數度策劃國際交流展，使張大千的作品於新加坡、奧地利、法國、荷蘭、比利時、德國等地展出，一方面是藝術推廣，同時也是落實國家的文化外交。

除了展覽之外，國立歷史博物館也有許多與張大千相關的出版品，自1980年開始，國立歷史博物館便有計劃地整理介紹張大千的書畫作品，編印出版多冊《張大千書畫集》，此外，配合展覽，另有畫集圖錄，還有專書或論文集等，多年下來，國立歷史博物館所累積的資料與研究成果，也成為認識、了解張大千藝術的重要途徑。

那在張大千與國立歷史博物館互動過程當中，對於史博館館務的推動或計畫也相當支持，例如 1981年，史博館為慶祝中華民國建國70週年，而有了想要繪製描寫台灣各景點的巨幅合作畫《寶島長春圖》的計畫，這個計畫是希望由多位畫家合力來畫成，畫幅的尺幅非常長，當時有了這個企畫構想之後張大千也大力支持，在畫作構思過程中，每當有意見諮詢，他從不吝指導，在畫作的開筆儀式上，他也親自到場，並且作為第一位開筆的畫家，畫作完成後，當時他已生病，還特地向醫生請假、回家，將這件作品的題跋親筆完成，從這件作品的繪製過程當中，張大千所給予年輕藝術家精神上的支持力量是很大的。由此，我們也看到藝術精神的傳承。

此外，在國立歷史博物館三樓的「荷風閣」，是許多台北市民美麗的回憶，坐在那裏可以欣賞植物園荷花池裡的荷花，荷風閣的匾額就是由張大千所題字。所以透過展覽、出版、以及館務的參與支持，可見出史博館與張大千之間一段互動密切的情誼。