Василий Кандинский

Современное искусство и современная наука достаточно сильно оторвались от «нужд простых граждан», бытового опыта и здравого смысла. Они стали сложнее, во многих случаях утратили базовый уровень понимания. Например, среднестатистический человек, рассматривающий классическую картину от Эпохи Возрождения и вплоть до Импрессионизма, даже не всегда понимая что на ней изображено, как зовут персонажей, о чем говорит символика, и, в целом, каков изначальный замысел автора, тем не менее, видит привычные образы – людей, здания, пейзажи, и это успокаивает, даёт некую иллюзию понимания. А попытайся он разобраться, что изображено на полотнах Пауля Клее или Пита Мондриана!.
Так же и наука до середины 19-го века кажется нам привычной. Достаточно сравнить какую-нибудь из формул Ньютона f(x)dx = F(b) – F(a) с уравнением Шредингера - h/2m ∆ѱ(ṝ, t) + V (ṝ, t) ѱ(ṝ, t) = ih ∂/∂t ѱ(ṝ, t) или стройные законы движения небесных тел Иоганна Кеплера с безумными для привычного мировосприятия идеями Общей Теории Относительности или Квантовой механики.
Нечто подобное в начале 20-го века происходило и в литературе, где форма практически полностью заменила собой содержание – попробуйте почитать «Улисса» Джеймса Джойса начиная с седьмого эпизода.. А в музыке вообще творилась полная вакханалия: атональные эксперименты Нововенской школы, поздний Скрябин, Булез, Кейдж и др.
В этой небольшой зарисовке творчества Василия Кандинского можно проследить эволюцию его художественного стиля начиная с импрессионизма и до полной абстракции, недоступной восприятию и пониманию неподготовленного зрителя. Музыкально сопровождают соответствующие периоды Сонатина Мориса Равеля (импрессионизм) и Соната Пьера Булеза (абстракционизм).