Георг Фридрих Гендель. Опера «Сирой» (HWV.24) – часть первая.

Георг Фридрих (или Фредерик ) Гендель (23 февраля 1685 — 14 апреля 1759) — немецко-британский композитор эпохи барокко, хорошо известный своими операми, ораториями, гимнами и органными концертами. Гендель получил образование вГаллеи работал композитором вГамбурге и Италии, прежде чем поселиться в Лондоне в 1712 году, где он провел большую часть своей карьеры и стал британским подданным в 1727 году.

На него сильно повлияла как среднегерманская полифоническая хоровая традиция, так и композиторы итальянского барокко. В свою очередь, музыка Генделя образует одну из вершин стиля «высокого барокко», доведя итальянскую оперу до наивысшего развития, создав жанры английской оратории и органного концерта, введя новый стиль в английскую церковную музыку. Его неизменно признают одним из величайших композиторов своего времени.

«Сирой, король Персии» (Siroes , King of Persia , HWV.24) — опера-серия в трёх действиях. Это была его 12-я опера для Королевской музыкальной академии, написанная для сопрано Франчески Куццони и Фаустины Бордони. В опере использовано либретто на итальянском языке Николы Франческо Хайма по мотивам «Сирой» Метастазио.

Как и многие либретто Метастазио, оно также было создано для современников Генделя, например, Леонардо Винчи , Антонио Вивальди и Иоганна Адольфа Хассе. Премьера либретто Паскуале Эррикелли состоялась в год смерти Генделя.

История оперы представляет собой популяризацию некоторых событий из жизни Кавада II (также известного как Шероэ), короля Сасанидской империи в 628 году нашей эры.

Впервые опера была поставлена под руководством композитора в Королевском театре в Лондоне 17 февраля 1728 года, а также была показана в Брауншвейге, Германия. Она была заново открыта и исполнена в Гере, Германия, в декабре 1925 года. Как и все оперные серии в стиле барокко, опера Сирой не исполнялась в течение многих лет, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованному музыкальному исполнению с 1960-х годов Сирой, как и все оперы Генделя, сегодня ставятся на фестивалях и в оперных театрах.

Помимо других выступлений, Сирой участвовал в постановках в Школе Гранде ди Сан-Джованни Евангелиста в Венеции совместно с оперным театром Ла Фениче в 2001 году и на Международном фестивале Генделя в Геттингене в 2013 году.

Уроженец Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры в написании опер и других произведений в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые представил итальянскую оперу своей оперой «Ринальдо» . Имея огромный успех, Ринальдо вызвал в Лондоне повальное увлечение итальянской оперой-серией, формой, ориентированной в основном на сольные арии для звездных певцов-виртуозов.

В 1719 году Гендель был назначен музыкальным директором организации под названием Королевская музыкальная академия (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании по королевской хартии, производившей итальянские оперы в Лондоне. Генделю предстояло не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами, а также адаптировать итальянские оперы для исполнения в Лондоне.

Гендель написал для Академии множество итальянских опер с разной степенью успеха; некоторые пользовались огромной популярностью. Кастрат Сенезино и сопрано Франческа Куццони появились в ряде опер Генделя для Академии (он был не единственным композитором, сочинявшим оперы для труппы), большинство из которых имели успех у публики, а в 1726 году директора Академии привлекла еще одну всемирно известную певицу, Фаустину Бордони, чтобы сделать компанию еще более привлекательной.

Две примадонны вместе появлялись в операх в странах континентальной Европы без каких-либо происшествий, но в Лондоне у них появились конкурирующие группы поклонников, которые прерывали выступления шумными демонстрациями приверженности той или иной даме. Это достигло апогея 6 июня 1727 года во время выступления Джованни Бонончини в Королевском театре Астианате , на сцене присутствовали как певцы, так и члены королевской семьи (тринадцатилетняя принцесса Каролина ).

В зале вспыхнули кулачные драки и беспорядки между соперничающими группами фанатов, два сопрано обменялись оскорблениями и подрались на сцене. Остальная часть оперы была приостановлена, артисты сразу приступили к короткому финальному припеву, а скандал радостно повторялся в газетах, в сатирических пародиях на других сценах и в пародийно-героических стихах, принося всей итальянской опере определенную дурную славу в Лондоне.

Гендель продолжал поставлять оперы для трио звездных певцов Сенезино, Куццони и Фаустины (как ее называли), однако, хотя эти певцы получали астрономические гонорары, гораздо больше, чем он получал за сочинение произведений, что в сочетании со снижением Количество зрителей, вызванное, по крайней мере частично, насмешками над итальянской оперой со стороны публичной ссоры конкурирующих сопрано, вызвало серьезные финансовые трудности для Королевской музыкальной академии.