Бах: Время любви - Моларди | Ла Мантована

Стефано Моларди представляет и исполняет две хоральные прелюдии, Schmücke dich, oliebe Seele BWV 654 и Nun komm, der Heiden Heiland BWV 659 Иоганна Себастьяна Баха в церкви Сант-Антонио-Абате Коллегио дона Мацца в Падуе.
***
ТРЕКЛИСТ
0:00 Введение
4:52 Schmücke dich, о любимая Зеле
14:01 Нун комм, дер Хайден Хайланд
***
ДРУГИЕ ССЫЛКИ
► Подпишитесь на мой канал, чтобы видеть новые видео: https://www.youtube.com/LaMantovanaCh...
► Присоединяйтесь к странице La Mantovana в Facebook   / lamantovanaofficial  
***
МУЗЫКАЛЬНЫЕ НОТЫ
Два хорала Schmücke dich, oliebe Seele и Nun komm, der Heiden Heiland относятся к сборнику так называемых 18 лейпцигских хоралов, которые Бах фактически сочинил уже в веймарский период и которые позже взял на вооружение, усовершенствовал, частично в некоторых деталях даже видоизменил. Меня особенно интересует форма витиеватого хорала, потому что его исполнение на органе — задача непростая, ведь орган — инструмент с фиксированными регистрами, и поэтому сложно создавать нюансы, интонации, динамику так, как это делают струнные инструменты и певцы. Однако, используя ряд средств, хорошо известных в то время, можно было добиться определенной выразительности не только посредством прикосновения, различных градаций прикосновения и, следовательно, управления вентилябрем органа, но и благодаря определенной свободе дирижирования мелодической линией. В данном случае тема хорала в обоих случаях представлена ​​в партии сопрано и использованием сдвигов — чтобы немного опоздать на долю или немного опередить её. Поэтому, как писал Монтеверди в своей «Lamento della Ninfa» в восьмом сборнике мадригалов, где поющая сопрано поёт в темпе аффекта, а не в темпе руки, эти концепции также выражены в знаменитом трактате певца Този 1723 года, который Иоганн Фридрих Агрикола, ученик Баха, позже перевёл на немецкий язык, так что эта тема была известна и в кругу Баха. Сам Карл Филипп Эммануил в своём трактате «Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen» говорит именно о рубато как об асимметрии между двумя руками, при которой одна кажется асимметричной по отношению к другой, именно для имитации выразительности. Поэтому я создал эти хоралы, используя именно эту выразительную форму, которая также широко применялась в то время, но использовалась и в романтизме, даже в XX веке, где, действительно, правая рука поет, и я до сих пор цитирую Монтеверди, в соответствии с темпом чувств, а не в соответствии с темпом руки. Таким образом, педаль и левая рука, обеспечивающая аккомпанемент, так сказать, находятся в темпе руки, следовательно, в ритме.

***
СПЕЦИФИКАЦИЯ ОРГАНА
Я - Позитиво
Бордоне 8'
Кинтадена 8'
Принципале 4'
Флауто таппато 4'
Оттава 2'
Флаутино 2'
Зимбель III
Сесквиальтера II
​Дулзиан 8'

II - Гранд'Органо
Бордоне 16'
Принципале 8'
Виола да Гамба 8'
Флауто 8'
Оттава 4'
Флауто 4'
Назардо 2 2/3'
Оттава 2'
Флауто в XVII
Микстур V
Тромба 8'

Педаль
Суббассо 16'
Принципале 8'
Оттава 4'
Тромбон 16'
Тромба 8'

Высота звука: a'=440 Гц.
Настройка: Веркмейстер III