Armonía de Jazz en el Blues

Los músicos de jazz adoran el blues, de hecho el blues es parte fundamental del lenguaje jazzistico, por lo que no es raro encontrar muchos blues en el repertorio del jazz. Sin embargo la forma en la que los músicos de jazz abordan el blues es un poco distinta.

El blues tiene varias características que lo hacen único. En primer lugar, los tres acordes básicos de un blues son acordes de dominante, al menos morfologicamente, ya que en realidad sólo uno de ellos tres tiene función real de dominante mientras que los otros dos tienen función de tónica y función subdominante, por lo que ya tenemos el primer elemento diferencial; la morfología del acorde y la sintaxis armónica no coinciden.

Por otra parte, aparece una falta de concordancia en la relación melodía/armonía, una fricción armónica que también se encuentra en el rock (que también deriva del blues) y al que algunos teóricos como David Temperley han llamado el divorcio melódico/armónico.

Por otra parte, cuando los músicos de jazz rearmonizan el blues, aplicando todos los recursos de la armonía del jazz, juegan con dos niveles a la hora de obtener materia prima para las melodías; por un lado la escala de blues y por otro lado la relación escala/acorde que corresponda al patrón armónico en curso.

Dominantes secundarios, segundos relativos, SubV7, acordes disminuidos... el blues, cuando es interpretado por músicos de jazz, adquiere una nueva dimensión y nuevas posibilidades expresivas.

Índice del video:

00:00 Armonía de Jazz en el Blues
01:55 Armonía Básica en el Blues
03:21 Morfología del acorde y sintaxis armónica
05:49 Retranqueo Armónico
06:10 Divorcio Melódico Armónico
09:50 Armonía Básica en el Jazz
10:47 II-V7 Relativos en Blues
12:31 Recontextualizar Acordes en Blues
14:44 Dominantes sustitutos en Blues
17:35 Dominantes secundarios en Blues