Lucrecia Borgia, hija del Papa: ¿diábolica asesina o víctima de leyenda negra?

Lucrecia Borgia, hija del papa Alejandro VI y miembro de la poderosa familia de los Borja, ha pasado a la historia popular como una mujer ambiciosa y despiadada capaz de asesinar a sus enemigos políticos con veneno y mantener relaciones incestuosas con su padre y con su hermano, César Borgia. Pero ¿realmente fue así o se trata de una leyenda negra? En este vídeo documental en español os contamos la historia real de Lucrecia Borgia para que conozcáis en profundidad la figura de una de las mujeres más fascinantes de la historia. #historia #biografia #lucrecia

Pocas figuras en la historia evocan una imagen tan siniestra como Lucrecia Borgia. Su nombre se ha convertido en símbolo de la depravación, la crueldad y la corrupción que caracterizaron el lado más oscuro del Renacimiento italiano. En el imaginario popular, alimentado durante más de cinco siglos, Lucrecia es la 'femme fatale' por excelencia: una envenenadora experta que despachaba a sus enemigos con un veneno oculto en un anillo hueco; la incestuosa amante de su padre, el papa Alejandro VI, y de su ambicioso hermano, César Borgia; y una manipuladora despiadada que usaba sus sucesivos matrimonios como peldaños en la sangrienta escalera del poder familiar. Esta imagen, la de una villana casi arquetípica, ha demostrado ser increíblemente resistente, grabada a fuego por la literatura, el teatro y, más recientemente, el cine y la televisión.

Sin embargo, bajo esta gruesa capa de infamia yace una pregunta fundamental que la historiografía seria ha intentado responder durante el último siglo: ¿es Lucrecia Borgia la protagonista de los crímenes que se le atribuyen y, por tanto, merecedora de su terrible reputación? ¿O fue, muy al contrario, un mero peón, una pieza de ajedrez sacrificable en el tablero político de su padre y su hermano, una víctima de las ambiciones desmedidas de su familia y, posteriormente, de la propaganda negra orquestada por sus enemigos? La tensión entre estas dos versiones –el monstruo y la marioneta– constituye el núcleo de uno de los debates biográficos más fascinantes de la historia.

Pero antes de absolver o condenar al personaje histórico debemos desentrañar la figura de Lucrecia Borgia en toda su complejidad. Para ello, primero hablaremos del ascenso y la naturaleza del poder de su familia, los Borgia, y cuál era el mapa político de la Italia de finales del siglo XV en el que se desenvolvieron. Lejos de ser una nación unificada, la península itálica era un caótico mosaico de estados rivales: ducados, repúblicas y reinos coexistían en un estado de conflicto casi perpetuo.

Al norte, el ducado de Milán, gobernado por la ambiciosa familia Sforza, y la poderosa República de Venecia, 'La Serenísima', dirigida por su oligarquía de familias patricias, competían por la hegemonía comercial y territorial. En el centro, la República de Florencia, cuna del Renacimiento y centro bancario de Europa bajo el dominio de los Médici, se erigía como un faro cultural y económico. Atravesando el corazón de la península, se extendían los Estados Pontificios, un conglomerado de territorios teóricamente bajo el gobierno del papa, pero en la práctica controlados por barones locales que a menudo desafiaban la autoridad de Roma. Al sur, el Reino de Nápoles era un premio codiciado, disputado por las coronas de Aragón y Francia.
En este escenario, el poder no era una herencia estable, sino una conquista diaria. Se forjaba a través de la 'condotta' (la contratación de mercenarios), la intriga diplomática, el soborno y, de manera crucial, las alianzas matrimoniales.

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Como escritores, somos autores de novelas de romance histórico ('El corazón de la banshee' y '¿Quién diablos eres?', obra ganadora del V Premio Titania), libros juveniles (como la novela-espejo 'La maldición de Trefoil House') y también infantil-juveniles (como la colección 'Vinlandia', publicada también en Francia por la editorial Hachette).

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Guion: Raquel de la Morena y Pedro Estrada
Edición, audio y vídeo: Pedro Estrada
Música: 'Prelude (Magdalena Tomsinska)'