Satie by Aldo Ciccolini - Complete Piano Works, Gymnopedie, Ogive.. + Presentation (ref. record.)

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Éric Alfred Leslie Satie / Erik Satie (1866-1925) Complete Piano Works.
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Allegro (00:00) Valse-ballet (00:22) Fantaisie-valse (01:49)

Trois Sarabandes
No. 1 (03:39) No. 2 (09:49) No. 3 (15:11)

Trois Gymnopédies
l. Lent et douloureux (20:53) Il. Lent et triste (24:01)
Ill. Lent et grave (26:29)

Fête donnée par des chevaliers normands..
..en l'honneur d'une jeune demoiselle - XP siècle (28:36)
Trois morceaux en forme de poire for piano four hands
Manière de commencement (31:00)

Prolongation du même (33:19)
l . Lentement (35:07) Il. Enlevé (35:24) Ill. Brutal (37:40)
En plus (40:00) Redite (42:03)

Cinq Nocturnes
No. 1 Doux et calme (43:48) No. 2 Simplement (46:47)
No. 3 Un peu mouvementé (48:45) No. 4 Mytérieux et Tendre (51:29)
No. 5 Mouvement 5 (54:11)

Trois petites pièces montées for piano four hands
I. De l'enfance de Pantagruel - rêverie (56:23)
II. Marche de Cocagne - démarche (57:42)
III. Jeux de Gargantua - colin de polka (58:37)
Premier menuet (1:00:11)

Avant-dernières pensées
l. Idylle - à Claude Debussy (1:02:13)
Il. Aubade - à Paul Dukas (1:03:19)
Ill. Méditation - à Albert Roussel (1:04:29)

Ogives
Première ogive (1:05:14) Deuxième ogive (1:07:14)
Troisième ogive (1:09:10) Quatrième ogive (1:11:05)

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Piano : Aldo Ciccolini
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À vingt ans, en 1886, Erik Satie, médiocre élève du Conservatoire, invente une esthétique dont les plus grands musiciens de la première moitié du siècle - Ravel, Debussy, Stravinsky, Milhaud, Poulenc subirent directement l'influence, en composant des oeuvres absolument étrangères à ce qui s'écrivait de son temps et dont le charme - et les titres - sont aussi énigmatiques ou farfelus que la personnalité de leur auteur. Satie avait entouré sa vie d'une atmosphère de mystère, créant sa propre légende, finissant par s'identifier - jusqu'au physique - à ce Socrate dont il allait faire, en 1918, son chef-d'oeuvre musical, et dont il avait adopté, avec infiniment plus de provocation, l'ironie dans ses rapports sociaux. Misanthropie réelle ? Mécanisme de défense d'un être - au fond très fragile, venu, disait-il, trop jeune dans un temps « trop vieux » ? Timide et agressif, humble et orgueilleux, mystique et cynique, ermite et bouffon, socialiste... mais bien introduit dans les salons mondains, Satie assumait ses contradictions dans la solitude et la pauvreté. Aussi bien, ses compositions pour piano participent-elles toutes - graves ou burlesques a- à une esthétique du dénuement qui en font d'étranges objets sonores. Cette « manière Satie » sous-tend les différents styles qu'il devait adopter au gré de ses humeurs, au hasard des rencontres qui le séduirent. Il y a chez Satie, comme chez Picasso, un certain nombre de périodes marquées chacune d'une inspiration dominante.

Ogives (1886) inaugurent la période archaïque et mystique, poursuivie jusqu'en 1895 : musique hiératique, de forme (librement) néogrégorienne, substituant aux barres de mesure des « pauses mesurées » - brutale rupture avec le mode d'expression du Conservatoire. Les Sarabandes (1887) prolongent, dans leurs enchaînements sensuels d'accords de neuvième, une solennité quelque peu liturgique. Gymnopédies (1888) dessine, comme sous hypnose, une frise de bas-relief empreinte de douceur. Même ralenti envoûtant dans les Gnossiennes (1899-1891) : l'influence mélodique des tziganes de l'Exposition universelle y est occultée par le rythme de base obstinément répétitif. Ces dernières pièces inaugurent les célèbres annotations, paradoxales en apparence avec étonnement », de façon à obtenir un creux), mais guides plus sûrs peut-être pour l'interprète que les nuances figées : pp, fff, sf... La rencontre avec Joseph Péladan (1891), fondateur d'une secte schismatique Rose-Croix, l'institution par Satie lui-même de sa propre église - monstrueuse caricature à la Jarry des sectes rosicruciennes - dont il était l'unique adepte !, suscite une série de pièces mystiques au titre ésotérique ou moyenâgeux : nudité, humilité, statisme y deviennent moyens d'expression privilégiés. Le mystère d'une construction « en mosaïque », intégrant polytonalité et polymodalité, la concentration du discours engendrent un climat désincarné, austère et majestueux qui culmine dans les Danses gothiques (1893) où de grands blancs, dans la partition, suspendent effectivement le temps..

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Eric Satie PLAYLIST (reference recordings) :    • Erik Satie (1866-1925) Francis Poulenc (18...