Sibelius - Symphonies No.1,2,3,4,5,6,7 + Presentation (Century's recording : Sir John Barbirolli)

Johan Julius Christian Sibelius (1865-1957) - Complete Symphonies by Sir John Barbirolli.
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Symphony No.1 in E minor Op.39
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l. Andante, ma non troppo - Allegro energico (00:00)
ll. Andante - ma non troppo lento (12:07)
Ill. Scherzo - Allegro (22:30)
IV. Finale: Quasi una fantasia - Andante - Allegro molto (28:09)

Symphony No.2 in D Op.43
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l. Allegretto (42:02)
Il. Tempo andante, ma rubato (52:37)
Ill. Vivacissimo (1:07:39)
IV. Finale - Allegro moderato (1:13:39)

Symphony No.3 in C Op.52
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l. Allegro moderato (1:28:09)
Il. Andantino con moto, quasi allegretto (1:40:23)
Ill. Moderato - Allegro - ma non tanto (1:51:38)

Symphony No.4 in A minor Op.63
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l. Tempo molto moderato, quasi adagio (2:00:58)
ll. Allegro molto vivace (2:10:53)
Ill. Il tempo largo (2:15:40)
IV. Allegro (2:26:48)

Symphony No.5 in E flat Op.82
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I. Tempo molto moderato - Allegro moderato - Presto (2:37:15)
Il. Andante mosso, quasi allegretto (2:51:21)
Ill. Allegro molto - Un pochettino largamente (3:00:28)

Symphony No.6 in D minor Op.104
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l. Allegro molto moderato (3:10:41)
Il. Allegretto moderato (3:20:04)
III. Poco vivace (3:27:00)
IV. Allegro molto (3:30:44)

Symphony No. 7 in C Op.105
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I. Adagio (3:40:36)
II. Un pochettino meno adagio - Vivacissimo - Adagio (3:48:07)
III. Allegro molto moderato (3:52:49)
IV. Vivace - Presto - Adagio (3:57:18)

Hallé Orchestra
Sir John Barbirolli
Recorded in 1966,69-70, at London
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
Dans la DEUXIÈME Symphonie (achevée en 1902), le conteur et le symphoniste « absolu » s'approchent davantage de l'équilibre. Le premier mouvement retient avant tout l'attention en raison de sa remarquable logique interne : presque tout y découle, d'une manière ou d'une autre, du motif ascendant de trois notes exposé par les cordes dans les toutes premières mesures véritable motif symphonique « en devenir » (même si l'exultante fanfare entendue au point culminant du mouvement nous replonge momentanément dans l'univers nordique des dieux et des héros). Une grande partie du deuxième mouvement, le mouvement lent, reprend un matériau provenant d'un poème symphonique évoquant l'ultime confrontation entre Don Juan et la Mort, avec un second thème aux cordes, consolateur, clairement intitulé « Christus » sur les esquisses. Il serait difficile de ne pas percevoir dans ce mouvement le déroulement d'une sorte de lutte spirituelle, la Mort semblant l'emporter, comme dans la légende de Don Juan. C'est au scherzo et au finale qu'il appartiendra de finalement réunir ces deux mondes. Le thème du finale émerge victorieusement de la texture agitée de la fin du scherzo (hommage manifeste au passage correspondant de la Cinquième Symphonie de Beethoven, bien que sonnant très différemment). Puis, à la fin de la symphonie, le motif ascendant de trois notes du premier mouvement donne naissance à un nouveau thème, s'élevant bientôt à la quarte puis à la quinte, brillamment exposé par les trompettes. En tant que symbole de l'espoir qui renaît, cette coda est encore plus subjugante que la triomphale conclusion du Retour de Lemminkainen..

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