Интервью с Джеймсом Липтоном | Big Think

Интервью с Джеймсом Липтоном из Big Think
Ежедневные новые видео: https://bigth.ink/youtube
Присоединяйтесь к Big Think Edge для просмотра эксклюзивных видео: https://bigth.ink/Edge
----------------------------------------------------------------------------------
Беседа с создателем и ведущим программы «Inside the Actors Studio».
----------------------------------------------------------------------------------
Джеймс Липтон:

Джеймс Липтон — американский писатель, композитор, актёр и почётный декан драматической школы «Actors Studio» в Нью-Йорке. Он является исполнительным продюсером, сценаристом и ведущим программы «Inside the Actors Studio» на кабельном телевидении Bravo, которая дебютировала в 1994 году. Среди его актёрских работ — десятилетняя роль доктора Дика Гранта в сериале «Путеводный свет» на канале CBS и эпизодическая роль надзирателя Стефана Джентлса в сериале «Замедленное развитие» на канале Fox. Липтон также является лицензированным пилотом и членом Ассоциации владельцев и пилотов воздушных судов.
----------------------------------------------------------------------------------
СТЕНТУРА:

Вопрос: Какие самые важные уроки вы извлекли из борьбы за «пробивание» карьеры молодого актёра?

Джеймс Липтон: Я стал актёром случайно, а не намеренно. Мой отец был поэтом, довольно известным американским поэтом-битником, Лоуренсом Липтоном. Моя мать была учительницей, и меня научили читать в полтора года. Трудно поверить, но мама наконец убедила меня в этом – показала мне доказательства, и к трём годам я уже писал эпические стихи. Ужасные стихи, которые я диктовал. Отец скрупулезно их записывал. К 12 годам я написал три романа. Я упоминаю об этом только потому, что мой отец был известным чудаком, битником и всё такое. Он тоже ушёл, когда я был совсем юным, а поскольку мой отец был поэтом, а моя мать – учительницей, мы не особо купались в деньгах, а когда его не стало, у нас ничего не осталось. Так что это были тяжёлые времена. Суть в том, что я ассоциировал профессию отца с его поведением. И в результате я бежал от неё как можно дальше.

Тем не менее, когда я пошёл в школу, моим намерением было стать юристом. Когда я поступил в университет, это намерение всё ещё было чётким: я собирался стать юристом. Почему? Потому что это было максимально далеко от выходок и мира моего отца. Я думал, что мир искусства, вероятно, ведёт людей к такому поведению, которое я видел у него, и это привело ко многим трудностям для моей матери и меня. Таково было моё намерение. Однако, поскольку у нас не было денег, мне пришлось работать с 13 лет. Я перепробовал множество работ, и одним из моих любимых занятий была актёрская игра в школе; так продолжалось и в старших классах. Я был членом Католического театра в Детройте, это очень хорошая театральная труппа, и я играл там. Однажды вечером кто-то зашёл ко мне за кулисы и сказал: «Знаешь, ты мог бы зарабатывать на жизнь актёрской карьерой. Ты достаточно хорош». В то время я работал копирайтером в газете «Детройт Таймс». И я спросил: «Как думаешь, не сразу, но со временем я смогу зарабатывать как актёр столько же, сколько сейчас зарабатываю копирайтером в «Детройт Таймс»?» И он ответил: «Да, думаю, ты можешь на это рассчитывать».

Итак, я стал профессиональным актёром в Детройте и смог немного заработать. Это была хорошая работа, потому что она позволяла мне учиться. Она идеально сочеталась с учёбой. И я смог – в старших классах школы, а затем и в колледже – я смог заработать деньги, которые поддерживали мою мать и меня; она тоже работала. И я мог учиться. Это было всё, что меня волновало. Я собирался стать юристом. Я не собирался становиться поэтом. Я не собирался писать. Я перестал писать в 18 лет. До этого я писал непрерывно. Конечно, я читал, потому что учился в университете, но писать не собирался. Я не собирался заниматься ничем из этого опасного. Я собирался стать чопорным, буржуазным юристом.

А потом я решил поехать в Нью-Йорк, чтобы закончить образование и получить юридическое образование. Я приехал в Нью-Йорк и огляделся вокруг: это было время, когда Нью-Йорк сотрудничал с великими учителями актёрского мастерства: Стеллой Адлер, Сэнди Миснер, Робертом Льюисом, Гарольдом Керманом, Ли Страсбергом. Актёрская студия процветала, и многие актёры, которых мы вспоминаем с большим восхищением, жили в Нью-Йорке в те времена: работали в театре по ночам, учились по ночам и днём. Это было до массового оттока в Лос-Анджелес, когда телевидение переехало туда из-за недвижимости, и актёры, конечно же, последовали за ним. Но в то время это был золотой век американского актёрского образования.

Полную расшифровку читайте по ссылке https://bigthink.com/videos/big-think...