Введение в оперу Л. ван Бетховена «Фиделио»

В лекции из цикла "Введение в оперу Л. ван Бетховена "Фиделио" оперный обозреватель и журналист Александр Курмачёв делится своими мыслями о том, почему единственная опера Бетховена не работает «как опера».

Содержание. Политзаключённый Флорестан гниёт в подземельях у тирана Пизарро. Пизарро узнаёт о проверке (приезде губернатора) и решает убить заключённого, пока не поздно. Тюремщик Рокко уворачивается от страшной обязанности, и спасение приходит от Леоноры, жены Флорестана, которая под мужским именем Фиделио (то есть «верный») устраивается в тюрьму, завоёвывает доверие начальства — и даже умудряется стать объектом влюблённости Марцелины, дочери Рокко, а в решающий момент отводит нож Пизарро и обнажает правду.

По сути перед нами героическая драма и «торжество супружеской любви» (французский источник действительно так и называется: «Леонора, или Торжество супружеской любви»). На сцене же, по мнению лектора, этот сюжет не может быть убедительно представлен. Сюжетные ходы то комедийны, то смертельно серьёзны, но их соотношение не собирается в единый организм.

Премьера 1805 года (Театр ан дер Вин) — через считанные недели после наполеоновского вторжения — в принципе не могла стать успехом. Затем — переделки, сокращения, новые версии; окончательная редакция 1814 года — та, которую принято исполнять сегодня.

Ключ к «Фиделио» - в символической декларативности этой оперы. Она не про легендарный французский сюжет, а про реформу самого оперного жанра. Именно в "Фиделио" Бетховен указывает вектор дальнейшего развития оперного жанра как отход от «оперы номеров» к иной драматургии, к почти мелодекламационному типу повествования, к симфоническому давлению оркестра на сценическое слово. Это исторически грандиозно, но для слушателя зачастую невыносимо.

Постоянно возникает ощущение, что Бетховен ставит певцам подножки: резкие модуляции, смены тональности и состояния, «судьбоносные» трубы, литавры, навязчивые сигналы — всё это не поддерживает голос, а будто борется с ним. Певцу приходится пробиваться через симфоническую стену, а слушателю — терпеть постоянную эмоциональную дезориентацию: ведь настроение музыкальных номеров почти никогда не корреспондирует с драматическим напряжением текста.

Отсюда и парадоксальные ощущения от "Фиделио", в котором герои то «весело умирают», то «грустно радуются». Но если помнить, что Бетховен сознательно "тащил" симфонию в театр — то антиоперный результат - это именно то, что "хотел сказать автор".

Поддержать работу канала "Девятая ложа" https://t.me/Opernloge9 можно подпиской на платформах: Boosty https://boosty.to/opernloge9 и Patreon patreon.com/u72361456

Мы благодарим за помощь в организации записи выпуска компанию "Медассист" - оздоровительные и клубные программы в России и за рубежом (Москва) https://www.medassist.ru/
и
компанию Axiom Solutions - ВНЖ в Австрии для предпринимателей и ценных сотрудников: https://www.axiom-solutions.at/ru

Спасибо за внимание и доверие! Не забывайте оставлять комментарии и рекомендовать наш канал вашим друзьям и знакомым, интересующимся современным музыкальным театром.