ТЕПЕРЬ Я ВИЖУ - ВВЕДЕНИЕ I Жидкие пейзажи в

С тех пор, как я начал создавать жидкие пейзажи на бумаге, я мечтал взмыть с высоты птичьего полёта, опускаясь всё ближе и ближе к поверхности, пока не смогу разглядеть все детали структуры ландшафта. Больше всего меня всегда завораживало, как топографические узоры и элементы, видимые издалека, бесконечно повторяются в мельчайших деталях на макроуровне. Течение воды и прокладывание ею своих путей подчиняется универсальной логике, которая связывает и формирует каждый слой под ней. И до сих пор я не перестаю тратить время на то, чтобы воспроизвести это явление и воплотить его в миниатюре. С годами я снова и снова совершенствовал свой рабочий процесс. Нанесение слоев сухих и влажных материалов, смачивание и обжиг поверхности, промывка и очистка водных путей — эти этапы необходимо повторять до тех пор, пока рельефные элементы ландшафта, такие как скалы, реки, земли, моря и береговые линии, не проявятся с чёткостью. Цвета и пигменты наносятся слоями, смачиваются и высушиваются снова и снова, пока не образуются небольшие возвышенности и впадины, создавая естественный градиент. По мере того, как бумага слегка деформируется и изгибается во время этого процесса, эффект усиливается, придавая сцене гравитацию и направление. На этом этапе нижний слой краски становится достаточно стабильным, чтобы удерживать тонкую, прочную водную пленку. Эта пленка позволяет чернилам оставаться текучими и передавать динамичные, движущиеся элементы пейзажа. Только после этого начинается техническая часть работы: настройка освещения, камер, управление движением и согласование движения камеры со скоростью потока жидкости. Поскольку композиция настолько деликатна, часто возникают неточности, требующие повторной промывки и обжига. Настоящее искусство заключается в том, чтобы запечатлеть точный момент, когда сцена остается неподвижной всего несколько минут, и каждый ее элемент — от капель чернил до четкости изображения — находится в идеальной гармонии. Именно тогда я нажимаю кнопку, и начинается запись.

Создание этих пейзажей требует много времени. Обычно мне требуется много часов, чтобы подготовить один лист и несколько прогонов, прежде чем получится хороший дубль. И хотя творческий процесс также подразумевает эффективность, я не могу форсировать события. Это постоянный процесс, где всё может сложиться или развалиться. Поэтому всякий раз, когда вы спрашиваете себя, почему творчество занимает время, это потому, что у него есть истинное начало, начало, которое резонирует с человеком, стоящим за ним. Вот почему. Мы переживаем фундаментальные изменения в медиа: бесконечные потоки лжи и дезинформации, продолжительность концентрации внимания короче моргания и алгоритмы потребления, разработанные так, чтобы наполнять наш мозг дофамином до полного истощения. Я понимаю, что мой подход противоречит этому. Но мне всё равно.

За последние годы я создал десятки и десятки отдельных листов с текучими пейзажами. Теперь они объединены в мою последнюю коллекцию под названием «ТЕПЕРЬ Я ВИЖУ» – интерпретацию нашей планеты сверху, запечатлённую во всех её возможных оттенках и цветах. Каждая работа – это живая картина, снятая одним кадром в 8K и подвергнутая цветокоррекции для HDR. Мне потребовалось много времени, чтобы закончить её, но наконец-то я вижу.
И тот факт, что теперь вы видите то же, что и я, объединяет нас. За это я безмерно благодарен. Так что, если вы досмотрели видео до этого момента, знайте, что я говорю это от всего сердца: Спасибо за просмотр.

+++ Мой Instagram: instagram.com/romandegiuli +++
+++ Мой сайт: terracollage.com +++

Музыка лицензирована на musicbed.com:
Chris Lippincott - In some life, Jordan Critz - Iles

Это видео доступно для коммерческого использования в форматах 4K/8K, SDR и HDR.
Запросить лицензию можно здесь: terracollage.com/licensing

Terracollage // Экспериментальное текучее искусство и макросъёмка // Видеоматериалы // Лицензирование // Производство // 8K // HDR