[Landscape] 범섬｜주상절리 ｜composition｜준법皴法｜두방지 shikishi paper｜수묵담채화｜minimalist

풍경화를 그립니다. 서귀포 앞바다 주상절리로 멋진 자태를 자랑하는 범섬의 모습을 그립니다. 복잡하고 그리기 힘든 장면을 손쉽게? 분석하고 분해하여 하나씩 화폭위에 가득 채워나가는 과정을 공유합니다. “God is in the detail.” 세밀한 표현이 멋진 그림을 만듭니다.

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[ A4 갤러리 ]

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작가소개 : 실경산수화 김현태 작가의 작품 :
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A4 Gallery is a channel for those who are interested in drawing, but pressed for time because of their busy everyday lives. Therefore, I hope to show you how to draw only with the minimal instruments and little-to-none preparation!

When it comes to drawing, it can be easy to become pre-occupied with purchasing art supplies. This can be quite daunting for beginners and may lead to giving up on drawing even before you start

The purpose of this channel is to show you that you can start drawing with just a pen and A4 paper. The beginning is half of the whole - once you draw a line, you are already halfway to finishing!

You can become a master of drawing if you continue to practice and accumulate more experience.

I invite you to the world of Korean paintings!

Hyun-Tae Kim’s other works (link below)
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준법(皴法)[한국민족문화대백과사전]

‘준법’은 산수화를 그릴 때 산, 바위, 토파(土坡)등의 입체감, 양감(量感), 질감(質感), 명암(明暗) 등을 나타내기 위하여 표면을 처리하는 유형적(類型的)인 기법을 가리킨다. 20여 가지가 있으나 10여 가지가 널리 쓰이고 있다. ‘준’의 중국음은 ‘춘’이며, 영어로는 ‘texture stroke’라 한다.


① 귀면준법(鬼面皴法) : 귀피준법(鬼皮皴法)이라고도 하는데, 수성암(水成巖)의 특질을 잘 표현할 수 있다. 산의 전체적인 모습이나 바위의 형세를 귀신의 얼굴처럼 험상궂게 그려 괴이한 느낌을 내는 준법으로 남송(南宋)의 화가 염차평(閻次平)의 「사락도(四樂圖)」에 쓰였다.
② 대부벽준법(大斧劈皴法) : 글자 그대로 큰 도끼로 찍어 갈라 터진 것처럼 산석(山石)을 그리는 기법으로 소부벽준법과 큰 차이가 없는 준법이다. 이 대부벽준법은 양강(陽剛)의 미(美)를 대표한다고 할 수 있을 만큼 남성적이고 힘찬 화법이다. 또 마하파(馬夏派) 화풍때문에 더욱 유명해졌다. 남송대 하규(夏圭)의 「계산청원도(溪山淸遠圖)」와 조선시대 이인문(李寅文)의 「하경산수도(夏景山水圖)」에 이 준법이 적용되어 있다.
③ 마아준법(馬牙皴法) : 글자 그대로 산의 모습을 말의 이처럼 뾰족뾰족하게 그리는 준법이다. 몰골법(沒骨法)주 02)이 아닌 구륵법(鉤勒法)주 03)으로 윤곽을 그리고 그 안에 담채(淡彩)를 더해 장식적인 맛이 나게 하거나 채색을 하지 않기도 한다.
④ 몰골준법(沒骨皴法) : 중첩된 산석이나 바위의 괴량감(塊量感)을 표현할 때 필선(筆線)으로 윤곽을 긋지 않고 먹물로만 나타내는 준법이다. 즉 먹색의 농담(濃淡)으로만 체적(體積)주 04)과 전절(轉折)주 05)을 나타내는 것이다. 이 몰골준법으로 그린 산세(山勢)는 마치 제빙공장에서 만든 얼음덩어리를 쌓아놓은 듯하다. 이 준법은 당나라 말 오대 때부터 시작된 최고(最古)의 것이다.
⑤ 소부벽준법(小斧劈皴法) : 산과 바위의 굳세고 뻣뻣함을 작은 도끼나 자귀로 찍어 갈라져 터진 것처럼 그리는 준법이다. 이 소부벽준법은 북송 말에 시작하여 남송의 수묵창경파(水墨蒼勁派), 즉 마하파(馬夏派) 화가들이 애용했다. 쇠조각처럼 날카롭고 굳센 이 준법을 써서 그린 그림은 보는 사람을 감동시키는 필묵의 효과가 넘친다.
⑥ 우모준법(牛毛皴法) : 원나라 말 사대가(四大家) 중 한 사람인 왕몽(王蒙)이 만들어 쓴 것으로 수많은 쇠털처럼 산의 모습을 복잡하게 묘사하는 준법이다. 짧고 끈끈한 털 같은 가느다란 선이 수백 수천 겹으로 그려져 여름철 산림의 푸르고 무성함을 나타낸다. 단필준산법(短筆皴散法)이라고도 할 수 있다.
⑦ 우점준법(雨點皴法) : 북송 초의 범관(范寬)이 창시한 준법으로 마치 비가 내리는 것처럼 수많은 점을 찍어 그리는 화법이다. 지마준법(芝麻皴法)이라고도 불리며, 기후가 건조한 화북지방의 황토암석(黃土巖石)을 표현하는 적절한 화법이다.
⑧ 운두준법(雲頭皴法) : 산봉우리를 구름으로 휘감아 그윽하게 그리는 준법으로 북송 초의 곽희가 창시한 것이다. 산세를 영웅적으로 그리고 사계(四季)의 변화를 민감하게 표현한 곽희는 바람이 일고 구름이 솟는 듯한 산수화를 잘 그렸다.
⑨ 절대준법(折帶皴法) : 원나라 때의 문인화가였던 예찬(倪瓚)이 창시한 준법이다. 대부분의 준법이 붓을 세로로 그으면서 그리지만 이 절대준법은 가로, 즉 옆으로 긋는 준법이어서 독특한 효과를 낸다. 대개 왼쪽에서 오른쪽으로 붓을 긋다가 수직으로 내리 꺾으면서 먹색을 짙게 쓰는 것이 특징이다.
⑩ 피마준법(披麻皴法) : 대체로 같은 방향으로 길게 선을 긋는 준법이다. 즉 위아래로 또는 좌우로 일정한 리듬과 굵기로 긴 선을 그어 마치 베를 짜놓은 듯이 보이기 때문에 ‘헤칠 피(披)’자를 붙여 이름 지은 준이며, 이 준을 써서 그리는 법을 피마준법이라 한다. 흙이 많은 산의 모습을 그릴 때 쓰는 준법으로 준법 가운데에서도 종주적(宗主的)인 준법이라 하겠다.
⑪ 하엽준법(荷葉皴法) : 피마준법, 절대준법, 해색준법 등과 같이 긴 선으로 그리는 준법이다. 강남산수의 음유(陰柔)한 아름다움을 나타내기 위한 준법으로 원나라의 조맹부(趙孟頫)가 잘 썼다. 연잎의 잎맥이 퍼져 내린 것처럼 그리기 때문에 이런 이름이 붙여졌다.
⑫ 해색준법(解索皴法) : 엉킨 노끈을 푸는 것처럼 그리는 준법으로 피마준법이나 하엽준법과 비슷하지만, 선이 더 길고 복잡하게 엉킨 점이 다르다. 조맹부는 그의 그림 「작화추색도(鵲華秋色圖)」에서 해색준법과 하엽준법을 함께 쓰기도 하였다.

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동양화 화론(畵論) 8 - 준법(부벽, 마아, 운두, 반두)

https://blog.naver.com/cjdgkdus/22057...
동양화 준법(皴法)_피마준(披麻皴)/부벽준(斧劈皴) 古書畵選 / 文化傳統

   • What is Ax or Axe Cut Strokes and How to d...  
What is Ax or Axe Cut Strokes and How to do it in Chinese Landscape Painting (1/3)

The axe-cut texture strokes developed earlier during the Sung dynasty+ by Li Tang (1049-1130 AD). These simplified yet natural slanted brushstrokes depict earthen forms and hills. The stroke also effectively describes angularly shaped rocks of crystalline quality and sedimentary rocks displaying layered structures.
The Synthesis of Rock Textures in Chinese Landscape Painting

The Synthesis of Rock Textures in Chinese Landscape Painting
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