1845–Hoffenheim - Evangelische Kirche: Eberhard Friedrich Walcker

00:00:00 Intro: Christian Fink, Moderato in C / Improvisation
(handgeschöpfter Wind – Treteinrichtung)
00:06:05 Einleitung / Besonderheit der An- und Vorsprache der Register
Violon 16‘, Holzharmonika 8‘
00:15:01 I. Der Orgelbauer Eberhard Friedrich Walcker: Familiendynastie –
Quellen – Hoffenheim als einzige Klangquelle / Fünf
Einflussebenen: 1) Süddeutscher Grundlabialstil, 2) J. C. S.
Haußdörffer, die Registerkanzelle, 3) / Abbé Vogler, das
Simplificationssystem, 4) Verschmelzung deutsch- französischer
Orgelstil, Orgelbauer Holzhey, 5) E. Fr. Walcker – A. Cavaillé-Coll
00:42:29 II. Sechs Klangliche Kostproben: Stil der Renaissance, G. Muffat,
J. S. Bach, J. Haydn, J. Reubke, M. Reger
00:56:36 III. Orgelprospekt - Historischer Spieltisch (Prinzip einer Symmetrie)
Mechanische Kegellade - Dynamische Orgel
01:07:15 IV. Einzelregister und Registermischungen / Vermittlung Streicher
zu Föten, Streicher zu Principalen / Brücken zwischen einzelnen
Registerfamilien / Artikulation anhand von Kurz-Improvisationen
01:39:57 Travers-Flöte 4‘: BWV 884, J. S. Bach, Praeludium G-Dur, WK II
01:41:34 V. Physharmonika 8‘: Das durchschlagende Zungenregister /
Wechselwirkungen und Bindefunktion zu Labial- und
Lingualregister / Übergang einer Pfeifenorgel in ein Harmonium
02:00:45 Francois Couperin, Messe pour les Paroisses, Offertoire
02:03:17 VI. Die ‚Europäische Orgel‘ (Nomenklatur Christoph Bossert),
Rückbildungen an Orgelbauer Riepp und Holzhey / Die erste-,
zweite-, dritte Klangsäule
02:06:54 BWV 593, J. S. Bach / A. Vivaldi, Concerto für Orgel a-Moll, Satz 1,
Concertino
02:27:04 VII. Die Frage nach der Identität der Orgel, den Grenzen / der
Diskurs der „Bach-Fähigkeit“ der Orgel (Triosonaten,
Choralvorspiele, Plenum-Formen) / der Walcker-Klang und Max
Regers Klangdenken / Klangbeispiele von Franz Schubert, Otto
Scherzer, J. S. Bach
02:31:14 Franz Schubert, Sonata a-Moll op. 42 (D 845), Satz 1, Moderato
02:37:18 Franz Schubert, Sonate A-Dur, op. posth. 120 (D 664), Satz 2,
Andante
02:42:28 Otto Scherzer, Choralfiguration Wer nur den lieben Gott lässt
walten, erste und zweite Choralzeile
02:50:08 BWV 542, J. S. Bach, Fantasia g-Moll
02:52:50 BWV 526, J. S. Bach, Triosonate Nr. 2 c-Moll, Satz 1, Vivace
02:54:48 BWV 573, J. S. Bach, Fantasia C-Dur (Fragment)
02:57:17 BWV 593, J. S. Bach / A. Vivaldi, Concerto für Orgel, a-Moll
03:01:00 BWV 641, J. S. Bach, ‚Wenn wir in höchsten Nöthen seyn‘
(Orgelbüchlein)
03:05:53 VIII. Historische Orgel vs. zeitgenössische Improvisation
03:06:22 Zeitgenössische Improvisation
03:13:10 Max Reger, Symphonische Fantasie und Fuge op. 57,
Fugenbeginn (verfremdete Registrierung)
03:14:20 IX. Orgel als Geschichtetes,
Exemplarischer Unterricht mit den Studierenden Erik Konietzko,
Luka Posavec, Thorsten Rascher / Musikbeispiele: R. Schumann,
Canon Nr. 4 (aus 6 Studien in canonischer Form) / R. Schumann,
Fuge Nr. 4 (aus 6 Fugen über den Namen B-A-C-H, op. 60) / Chr.
Fink, Moderato in C (Orgelspiel mit Register ‚Physharmonika‘)
03:41:46 Robert Schumann, Fuge Nr. 4 (aus 6 Fugen über den Namen
B-A-C-H, op. 60)
03:58:41 Christian Fink, Moderato in C (Interpretation mit dem Register
‚Physharmonika‘)

Verschriftlichung, Notenbeispiele und Disposition unter: DVVLIO
https://innovation-orgellehre.digital

Die Orgel-Lehrvideos umkreisen das Wesen des jeweiligen Instrumentes. Sie umfassen eine Klanganalyse sowie geschichtliche Hintergründe zu Orgel und Orgelbauer. Fragen nach dem Umgang mit dem jeweiligen Instrument schließen sich anhand von Literatur und Improvisation an. Fakultativ werden exemplarische Unterrichtseinheiten mit Studierenden abgebildet.