БЕРТА МОРИЗО - первая импрессионистка в истории. Жизнь и биография первой художницы-импрессионистки

Первая женщина-импрессионист. Вы представляете, как тяжело в середине 19 века было являться носительницей такого невозможного сочетания? Мы с вами уже увидели, с каким невероятным трудом прорывались даже мужчины-импрессионисты, даже из богатых семей. Что же говорить о женщине во времена, когда миром управляли мужчины? И сейчас я вам все расскажу!

#искусство #импрессионизм #художница #художник #ненашев

Берта Моризо родилась в 1841 году, в том же году, что и Ренуар, на год позже Клода Моне и на 9 лет позже Эдуарда Мане, с которым ее будут связывать крайне запутанные отношения и который станет ее пастором, проводником в мире искусства и одновременно личным мучителем, недосягаемым на расстоянии вытянутой руки.

Она родилась в семье аристократов и у нее было две старших сестры - Ив и Эдма. Жили они в пригороде Парижа Пасси и вся семья Берты увлекалась искусством. Поэтому, когда Берте было 16 лет, ее и ее сестру Эдму родители записали на частные классы рисования. Занятие искусством да и вообще всяким изяществом для молодых незамужних девушек было крайне одобряемым в те времена. Девушка должна была развивать свою эстетическую сторону: заниматься музыкой, рисованием, пением и прочими несерьезными и простительными для молодых девиц занятиями, подготавливающими ее к будущему замужеству.

Однако профессионально женщины из высшего общества такими вещами не занимались. Получить полное художественное образование женщина не могла, потому что в курс всегда входило изображение обнаженной натуры, и присутствие приличной женщины в одном помещении с обнаженным мужчиной считалось совершенно недопустимым. Поэтому оставались лишь частные уроки и курсы изящных искусств. Но как только юные художницы выходили замуж, основным их занятием должна была стать семья, муж и бытовые вопросы. Живопись, музицирование и пение могли оставаться лишь хобби, демонстрируемые гостям на приемах в качестве развлечения. Поэтому семья всячески поощряла Берту и ее сестру к занятиям живописи, имея в голове вполне ожидаемый сценарий прекращения баловства после замужества.

Их наставниками были художник-неоклассицист Жоффруа Альфонс Шокарн, живописец школы Доминика Энгра, а позднее Жозеф-Бенуа Гишар, которого сестры нашли уже сами, достигнув определенного мастерства. Последний, сразу увидев талант сестер, счел своим долгом предупредить семью о возможных последствиях.

«Учитывая природный талант ваших дочерей, мои наставления превратят их не в простых салонных художников, а в настоящих художников. Вы понимаете, что это может означать? Это будет революционно, я бы даже сказал катастрофично в такой буржуазной и элитарной среде, как ваша. Вы уверены, что не пожалеете о том дне, когда впустили искусство в свой дом, который является респектабельным и мирным жилищем? Осознаете ли вы, что искусство может повлиять на судьбу ваших двух дочерей?”

Его слова станут во многом пророческими, но только для одной из сестер. Гишар определил девушек в Лувр переписчиками картин и таким образом они оттачивали свои навыки и одновременно зарабатывали. Уже само это было необычно, девушкам и женщинам из высшего общества позволялись только крайне ограниченные виды работ - учительство, например, или воспитание, которые по сути являлись производным от того же ухода за семьей. Физический труд не позволялся ни в коем случае, а идеальной считалась ситуация, когда женщина не работает вообще и всю себя отдает семье.

Профессия художника вплоть до середины 19 века оставалась чисто мужской, профессионально заниматься этим ремеслом отваживались немногие женщины. И вот сестры Моризо, наделенные немалым талантом, решили пойти по этой дорожке. Одна на всю жизнь, вторая - ровно до замужества. Эдма, старшая из двух сестер, по словам многих современников обладала бОльшим талантом и мастерством, нежели Берта, но именно она последует правилам и в 1879 году после замужества прекратит это занятие, оставаясь до конца жизни влюбленной в живопись.

К 1863 году сестры уже занимались под началом Жана Батиста КорО, потому что только он позволил им присутствовать во время своих сеансов на пленэре, открытом воздухе. Такая живопись была в то время скорее экспериментальной, подавляющее большинство художников писали свои картины в мастерских. Уже эта манера Коро затрудняла его признание в академических кругах, но сестры очень хотели освоить именно эту технику. Художник особой симпатией проникся к Берте и, будучи затворником, даже стал регулярно посещать понедельничные обеды у семьи Моризо.