Chabrier - Complete Piano Works, Habanera + Presentat° (Cent. rec. : Pierre Barbizet, Jean Hubeau)

Emmanuel Chabrier (1841-1894) Complete Piano Works.
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Habanera (00:00) Cappricio / Achevé par M.Le Boucher_1914 (04:28)
Dix Pièce Pittoresques
1.Paysage (15:21) 2.Mélancolie (20:47)
3.Tourbillon (23:03) 4.Sous-bois (24:24)
5.Mauresque (28:19) 6.Idylle (31:19)
7.Danse villageoise (34:42) 8.Improvisation (38:35)
9.Menuet pompeux (43:27) 10.Scherzo-valse (49:12)
Bourée Fantasque (53:34)
Cinq Pièces pour Piano
1.Ballabile (59:39) 2.Feuillet d'album (1:01:04)
3.Aubade (1:02:29) 4.Caprice (1:06:51)
5.Ronde champêtre (1:09:44)
Marche des Cipayes (1:13:07) Impromptu (1:19:34)

WORKS FOR FOUR HANDS & TWO PIANOS
Joyause Marche* pour piano à 4 mains / for piano 4 hands (1:24:49)
Cortège Burlesque* pour piano à 4 mains / for piano 4 hands (1:28:22)
Souvenir de Munich*
Quadrille sur les thèmes favoris de "Tristan et Isolde" de Richard Wagner
Quadrille on themes from "Tristan and Isolde" by Richard Wagner
pour piano à 4 mains / for piano 4 hands
1ère figure : Pantalon (1:33:06) 2ème figure : Eté (1:34:24)
3ème figure : Poule (1:35:57) 4ème figure : Pastourelle (1:37:21)
5ème figure : Galop (1:38:45)
Trois Valses Romantiques* pour 2 pianos / for 2 pianos
Valse n01 (1:41:12) Valse n02 (1:43:41) Valse n03 (1:48:33)

Air de Ballet (1:54:14) Souvenirs de Brunehaut_Grande valse (1:57:56)
Petite Valse (2:09:51) Suite de Valses (2:10:40)

Piano : Pierre Barbizet
Piano à quatre mains (4 hands) / 2 pianos : Jean Hubeau*
Recorded in 1982, at Paris

Piano : Pierre Barbizet
Piano à quatre mains (4 hands) / 2 pianos : Jean Hubeau*
Recorded in 1982, at Paris
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
La légende de Chabrier pourfendeur de pianos et concluant l'interprétation d'España dans un jaillissement sonore qui laissait l'instrument pantelant, cordes casSées et marteaux brisés, au milieu des applaudissements frénétiques des auditeurs conscients d'avoir assisté à un numéro excentrique, a été trop répétée pour qu'il soit besoin d'y revenir. Image — clichés, a-t-on de dire — qui renvoie tout droit au célèbre — trop célèbre dessin de Detaille de 1873 où Chabrier, n'ayant même pas pris le temps d'enlever son vaste manteau, le chapeau de guingois, s'est rué sur le piano d'où s'échappe une multitude de notes. Que cet aspect du musicien ait existé, il n'est pas question de le nier ni de l'oublier ; le haut comique qui soulève tant de pages de son œuvre reflétait cette sorte de hussard qu'il pouvait être dans la vie, pianiste improvisateur plein de fougue, de brio et de drôlerie.

Mais Chabrier est le moins figé qui soit dans une attitude. Qu'on tourne autour de lui et nous le découvrons infiniment plus ondoyant et divers que la force de l'inertie nous le laissait croire. Regardons-le, jeune lycéen, sérieux, concentré, la main fermement appuyée sur son piano, puis quelques trente ans plus tard, tel que Fantin-Latour l'a vu au milieu de ses amis wagnériens, avec ce même regard calme et grave, les mains sereinement posées sur le clavier. Ainsi Vincent d'Indy, qui figure non loin de lui sur la toile de Fantin, nous a-t-il laissé un portrait moins caricatural, plus nuancé de celui qu'il avait si joliment baptisé "l'ange du cocasse" : "Avec des bras trop courts (…) avec des doigts trop gras, avec une certaine gaucherie dans l'attitude, il savait cependant atteindre un excès de finesse et un maximum d'expression que bien peu de grands pianistes —j 'en excepterai à peine Liszt et Rubinstein — ont dépassés. "Depuis sa jeunesse, il n'a jamais quitté son piano, son confident ; depuis cet âge tendre — six ans — où ses parents l'ont confié à Manuel Zaporta, pianiste espagnol réfugié à Ambert, puis, après le départ de celui-ci, à un autre de ses compatriotes, Matéo Pitarch, jusqu'à ses dernières années où, malade, il demande à son piano de le consoler de ne plus pouvoir composer.

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