RESTAURACIÓN: CENCERRO. Proyecto EL TALLER DEL MUSEO. Conservación Restauración de collar y cencerro

Bienvenidas al taller del museo.
En este vídeo os enseñaré el proceso de conservación y restauración de un cencerro con el badajo de madera y un collar de cuero que se cierra con una hebilla metálica.
Es una pieza artesanal, de hierro y bronce. Se pueden apreciar las diferencias de estos dos materiales por sus colores. Está construido a partir de una chapa de hierro, plegada y moldeada a martillazos sobre un yunque. Está decorada con un punteado en relieve, que le aporta una sonoridad característica.
Hay que tener en cuenta que cada pastor debe reconocer a su rebaño en la distancia, gracias al sonido de los cencerros. Por eso, los fabricantes de cencerros además de trabajar con el hierro debían tener muy buen oído para afinarlos.
Tras moldear la chapa de hierro para dar la forma al cencerro, se le colocan en la superficie unas chapas de bronce para darle color y mejorar su sonoridad. Después se cubre el cencerro totalmente con una mezcla de barro y paja y se hornea, a más de mil grados, para que se fundan los metales. Podemos apreciar los tonos dorados del bronce en la superficie del cencerro, que coinciden con las zonas donde fueron colocadas las chapas antes de la cocción. En este cencerro podemos ver una concreción de bronce, que forma un pequeño bulto superficial, donde se quedó acumulada una parte del material que no llegó a fundirse completamente.
En la sonoridad influye también el material del que está hecho el badajo. En este caso es de madera de boj y va unido al cencerro con una cuerda, pero en nuestra colección tenemos cencerros con badajos hechos de metales diversos, de hueso, o de cuerno y cada uno tiene un sonido diferente.
El cencerro va colgado al cuello del animal gracias a un collar de cuero, hecho a mano. Podemos decir que el cuero está en buen estado, porque está bastante flexible. Observamos que fue reforzado con un cosido artesanal de lino grueso y cerrado con una hebilla metálica.
Como tenemos una pieza formada por varios metales, podemos observar diversos tipos de óxidos por toda la pieza.
El bronce es una aleación de cobre y estaño y le da al cencerro un aspecto dorado.
El óxido de bronce se presenta como una pátina homogénea de color pardo oscuro. Esta capa es estable y no daña a la pieza.
En cambio, si encontramos algún punto de corrosión activa de color verde turquesa, llamado cardenillo o verdín, deberemos eliminarlo, ya que es un compuesto muy inestable y activo, que dañaría rápidamente a la pieza.
El óxido del hierro tiene rugosidad y es de un color marrón rojizo casi anaranjado, muy característico; es un compuesto activo que va poco a poco debilitando el metal hasta formar puntos de corrosión.
Para frenar el deterioro de la pieza tendremos que eliminar los diferentes puntos de corrosión cuidadosamente.
El proceso de oxidación es inevitable, y ocurre en todos los metales en mayor o menor medida. Hay factores que aceleran la corrosión; el más habitual es el exceso de humedad. Por ello, deberemos conservar el cencerro en un espacio donde la humedad relativa no supere el 40 %.
Comenzamos la restauración eliminando los puntos de corrosión activa. Para ello usaremos diversos materiales abrasivos:
Lijas de diferente gramaje y cepillos de alambre de diferentes durezas.
En caso de encontrarnos con zonas rebeldes, podemos ir incrementando progresivamente la presión que ejercemos sobre la superficie y también el grosor de la lija, siempre asegurándonos de no rayar la superficie.
Una vez eliminados todos los puntos de corrosión, limpiaremos bien el polvo superficial.
A continuación, limpiaremos el collar.
La hebilla, al ser metálica la trataremos como hemos hecho con el resto de la superficie metálica.
El cuero lo limpiaremos con un cepillo de cerdas de plástico. Podemos usar un cepillo de dientes seco para quitarle bien el polvo, y también ayudarnos con una brocha o un aspirador.
Recomiendo analizar muy bien la pieza antes de empezar cualquier tratamiento, para no cometer errores irreversibles Si tenéis dudas, ponedlas en los comentarios y os responderé lo antes posible.
El tercer paso consiste en la consolidación y protección de la pieza. Lo que vamos a hacer es aplicar una capa de protección a la superficie que actúe a modo de barrera antihumedad, proporcionando estabilidad a los metales.
Para ello vamos a utilizar una resina acrílica denominada PARALOID B-72.
Vamos a disolver 6 gramos de resina en 200 centilitros de Tolueno. Esto nos dará una disolución de PARALOID en TOLUENO al 3%, que aplicaremos con una brocha suave. Podemos aplicar varias capas, ya que el secado es muy rápido, hasta conseguir un aspecto homogéneo.
En el collar, aplicaremos una capa de aceite corporal incoloro a toda la superficie para asegurarnos que se mantiene la flexibilidad del material. Lo dejaremos secar unas horas, hasta que se haya absorbido por completo.
Más información: www.museoetnograficoarteta.com