Oscar Avilés - En Sabor Y Guapeo (LP Full Album Vinilo) 1985 FHD

00:00 Comprende (Recop: Avilés - Romero Herrera) Vals
02:41 La Sirena (D.R.) Vals
05:35 Camarón (Recop. Avilés Romero-Herrera) Pasodoble
09:04 Falsedad (Manuel Covarrubias - Recop. L. Palá) Vals
12:48 La Batalla De Arica (Recop. Avilés Romero-Herrera) Vals
15:13 Herminia (Recopilar. Alfredo Checa) Vals
19:08 Las Esdrújulas (Felipe Pinglo Alva) Vals
21:32 Estrella Del Toreo (Recop. Avilés Romero-Herrera) Pasodoble
24:12 Burlona (Porfirio Vásquez) Vals
27:49 Pero A Mi Madre No (José Aban) Vals

Una cosa es el vals criollo que conoce el común del público y otra su intimidad. Cuando se vive la genuina fiesta popular; cuando los artistas cantan “para ellos” o para amigos cercanos, en la serenata o en el “santo”, o en cualquier celebración. Son reuniones llenas de espontaneidad donde solo improvisan los que saben, se permiten libertades llenas de gracia bueno suelen aparecer en la actuación profesional. Hoy abundan excelentes discos que guardan interpretaciones muy meritorias, hechas a lo largo de muchos años. Faltaba un disco que se atreviese a recoger esa intimidad llena de vida, que es pura tradición.

Oscar Avilés ante la cortina y clore el visillo de la ventana para que todos descubran como es lo criollo en su mundo propio. No en el teatro o en el centro nocturno, sino en casa, o en el callejón, o en el club de barrio. Hay allí una animación insospechada, en donde todo puede brotar en el momento, sea la picardía en el ritmo o en el “decir” intencionado. La concurrencia goza de otro modo, y participa, con papas “en su sitio” (Tan felices), o “Guapeando” en su momento, el sabor es para todos.

Aquí se ofrecen fundamentalmente valses tradicionales o al menos de época no muy lejana, mas dos olvidadas “pasodobles criollos”, su dinamismo, su alegría, resultan irresistibles. Oscar Avilés aparece tal como es entre los suyos, como el gran maestro del sabor, de la expresividad, del sentido musical en una infinita variedad de matices, capaz de conmovernos o llenarnos de júbilo. Amo del ritmo, del sentido melódico, de la calidad sonora y también de la malicia juguetona.

Oscar es aquí el arreglista, la voz jaranera típica (a veces capaz de llegar a poderosos agudos) y la personalidad hermanada al grupo que actúa: su célebre guitarra se une a las de Victor Campos Duran y Enrique Avilés, el bajo de Juan Rebaza, el ritmo de Reynaldo (“Cáñanos”) Barrenechea y hasta la trompeta de Vicente Gomez, a quien se recurre en algún pasodoble criollo.

Oiremos así viejos valses: Herminia, El llamado Comprende (con una brillante introducción), La Sirena y La Batalla De Arica (donde una trompeta marcial aparece por instantes). Sigue Pero Mi Madre, No (Famosa por Gardel, pero la tradición limeña afirma ser del peruano Aban). También figura una creación de Mañuco Covarrubias, Falsedad, vals que Oscar cantaba con Lucho Pala, y el pintoresquísimo vals de Pinglo, Las Esdrújulas, hoy poco oído, cuentan que al haber compuesto Covarrubias un vals dedicado a la Pavlova, con letra nada sencilla, a Pinglo se le ocurrió escribir un vals abundante en palabras inusuales y en que predominaban las de acento esdrújulo. Menos viejo, pero igualmente sabroso, es Burlona, del gran Porfirio Vásquez, escrita para que se cante y diga con particular intención.

Celebrando viejas corridas de Acho, en Lima se compusieron pasodobles como Estrella Del Toreo, dedicado a Juan Belmonte, y otro dedicado al Mexicano Gaona: Camarón. Los cantaban Don José Avilés (Padre de Oscar), Cesar “El Ñato” Herrera y Don Fernando Romero.

He aquí una novedad que concertará a algunos, pero que es de la mas vieja y mejor tradición. Sólo Oscar podía lograrla, entre los criollos causará entusiasmo, es lo auténtico, de allí su vigor y su chispeante encanto.

José Durand

Reproducido desde un Pioneer PLX-500 y captado en video en una Nikon D7500
Vinilo propiedad de la colección personal de L. Victor Calvo Llerena
Arequipa Septiembre del 2024

(C) Yo no poseo los derechos de este tema. Todos los derechos pertenecen el propietario de la canción. El único fin en exponer esta producción fonográfica, es la difusión.

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