邵子衡 Tzu-heng Shao:《山鬼》為兩把小提琴、中提琴與大提琴(2025)
Автор: Tzu-heng Shao
Загружено: 2025-12-27
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世界首演2025/12/15
演出人員:
Conductor - 劉致遠
Violin I - 高英里
Violin II - 呂馨伶
Viola - 徐昌鈺
Violincello - 牛鈺琳
《山鬼》取材自屈原〈楚辭・九歌・山鬼〉，以詩中「若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女羅」的意象為起點，將山鬼幽隱而孤絕的姿態轉化為聲響語言。作品旨在捕捉她既神秘、孤獨，又深藏不平與渴望的多重面貌，並藉此探問女性在歷史與社會結構中的存在境遇與情感狀態。
在聲響設計上，作品大量運用延伸性演奏技巧——泛音、複音、弓背奏、琴橋上演奏、指敲共鳴板等——模擬山林的白噪音（風聲、枝葉摩擦、遠方呼嘯），營造多層次、流動的聲響場域。大量泛音的使用帶來懸置、空靈的質地，使山鬼的存在若隱若現；高張力與密集聲響的段落象徵情感的急遽聚攏與釋放；最終聲音逐漸收束，留下一種內化的、無法化解的殘響。
作品結構以三個主要階段推進：「隱性壓抑—積壓狂暴—內化難解」。這條情感軌跡不僅是山鬼情思的再現，也象徵古代女性長期在社會秩序下被迫沉默、壓抑，直至情感無法再被約束時才爆發，最終又不得不將悲苦內化，化為無聲的記憶與迴響。此心理歷程亦呼應佛洛依德的精神動力學，從前段無意識的壓抑，到中段本我能量的爆發，而末段則是創傷的內化與重複強迫，使情感雖被收束，仍在心底持續迴盪。藉由聲響，作品將古典詩意轉化為當代音樂語言，試圖讓聽者在音樂的時空中，經歷一場從壓抑、爆發到沉寂的心靈旅程，並將個體的幽怨昇華為集體的歷史記憶與人文反思。
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