Everton Gloeden - Homenaje pour le Tombeau de Debussy

Produção audiovisual Estúdio Ponte em parceria com a produtora Confraria, Sylvio Rocha. “Homenaje pour le Tombeau de Debussy” foi fruto de uma dupla encomenda. Por um lado, “La Revue Musical de Paris” solicitou a vários compositores próximos ao autor francês a composição de peças breves em sua memória, para ilustrar um estudo monográfico publicado por ocasião do segundo aniversário de sua morte, ocorrido em 1918. Por outro lado, o guitarrista Miguel Llobet vinha há tempos tentando convencer Falla a escrever para seu instrumento. Assim, durante o verão de 1920, ele pôde terminar a obra em Granada, para onde havia mudado sua residência alguns meses antes e onde viveu os quase 20 anos seguintes, antes do exílio na Argentina.
A obra está escrita em um ritmo de Habanera, parente do tango espanhol. Esta escolha não é casual: é a base rítmica de duas das peças mais hispânicas de Debussy, “La Soirée dans Grenade”, de Estampes, e o prelúdio “La Puerta del Vino”, ambos inspirados na cidade andaluza (embora Debussy nunca estivesse estado lá). Deve-se notar que, para Falla, o impressionismo francês - e mais especificamente a música de seu grande e admirado amigo Debussy - era o que melhor refletia o verdadeiro espírito da música espanhola.
O motivo inicial e quase obsessivo do semitom Mi-Fa, como um lamento, é interrompido por breves episódios em que se alternam referências mais ou menos diretas ao compositor francês e alusões aos elementos técnicos do violão, tanto clássico quanto flamenco: giros melódicos que lembram certas passagens de “Iberia (Imagens)” ou “La Puerta del Vino”, arpejos, escalas, rasgueados, harmônicos e até mesmo uma citação quase literal de “La Soirée dans Grenade”, pouco antes do desvanecimento final. Escrito por um granadino de adoção, em memória de um autor francês que amava Granada sem conhecê-la, pode-se dizer que a peça é uma homenagem “de ida e volta".
Idiomática sem ser efeitista, difícil, mas não virtuosa, este prodígio de concentração musical de apenas duas páginas, onde não falta nem sobra uma nota, é um verdadeiro presente para os violonistas e, sem dúvida, uma das obras mais importantes e influentes de toda a literatura para o instrumento. Temos que ser eternamente gratos a Miguel Llobet pela sua insistência.

Texto: Juan Carlos Lorenzo Vila
Tradução: Daniel Cornejo