LAS SEGUIDILLAS TORRÁS DE MOTILLEJA (ALBACETE)

🎶 Las Seguidillas Torrás de Motilleja (Albacete) son un claro ejemplo de la evolución de las músicas tradicionales a manos de aquellos que las usan para divertimento propio y de los que gustan de las mismas.


📹 Este vídeo se grabó en Motilleja el 25 de Julio de 2.023, día de Santiago, tras el canto y baile ritual que se realiza en la Plaza Mayor de Motilleja acompañando a la Ofrenda de Flores a la Patrona: La Abuela Santa Ana. 


🎻 MÚSICOS:

Javier Cuéllar - Octavilla 

Jesús Tejas - Guitarra 

Rafa García - Guitarro 


📚 Está versión es la más antigua que nos llegó. Ya conocíamos la melodía gracias a Pascual Cebrián “El Blanco”, y nos habían cantado coplas con esa melodía: Jeroma Rodríguez Sáez, Domitila Cabañero Navalon, María Antonia Fernández Benítez... 



📝 Ninguno de ellos las llamaba “Torrás” usaban alguna copla representativa de ese tema para indicar qué iban a tocar, cantar o bailar. Por ejemplo: “Esta es la de: Va una gallina”

❤️ Aún así los que nos dieron las claves del tema en cuanto a música, ritmos, estructura, afinaciones, etc. fueron: 

Ramón Martínez Olivares, (Ramón “El de Abundio), Laúd y Acordeón.

Antonio García Montero (El Chusco). Guitarra y varios instrumentos de viento.

Y Ángel Cuesta (El Cora), cante y percusión.

(A PARTIR DE AQUÍ SÓLO FRIKIS NIVEL TETRIS DE BAR CON CORTINILLAS)

👂🏽🦻🏽Como podéis escuchar esta versión tiene un “compás”, acentuación, ritmo, “marcado”, golpeo diferente a la versión que hacemos actualmente, y a otras que hemos hecho en otros tiempos:


Se realiza utilizando solo dos acordes.

La voz y los instrumentos melódicos pueden jugar de un modo diferente en las entradas y salidas.

Permite varios toques y adornos diferentes con el Pandero y los Platillos.

Hay un montón de detalles más en cuanto a: afinaciones de las guitarras y guitarros, cordajes, “retruques”, “cruces“, etc


 🗓️ ¿Y CUÁNDO SON LOS CAMBIOS MÁS IMPORTANTES E INFLUYENTES?

🎶 EN CUANTO A LA MÚSICA

LA INTRODUCCIÓN DE UN TERCER ACORDE.

Esto ocurre en la segunda mitad del siglo XX. La llegada de un “picú” o tocadiscos, trae temas muy populares en la época: la copla y las sevillanas. Dentro de las mismas hay una melodía: Los Picapedreros, que se extiende por muchas zonas del país. Algunos músicos locales, que hacían los bailes de festividades, celebraciones y algunos rituales comienzan a adaptar sus piezas a los nuevos tiempos (ya no servía solamente incluir los “bailes agarraos”, hay que estrenar novedades). Entre ellas la inclusión de este tercer acorde que algunos de ellos, aficionados al cante flamenco y la copla, ya ponían en sus interpretaciones.

LOS CAMBIOS EN LA ACENTUACIÓN/COMPÁS

Esta modificación es más actual, se produce a principios de este siglo, hacia el año 2001/2002. La Ronda empieza a acudir a encuentros de cuadrillas en la vecina Región de Murcia donde son muy valoradas, solicitadas y bailadas las parrandas, pardicas y otras variantes de seguidillas. Convertir, mudar o transformar la acentuación permitió poder usar la melodía de “Las Torrás de Motilleja” en los bailes de Parrandas.


LA FUSIÓN CON LAS SEVILLANAS.

Queda registrada en el CD: La Importancia del Sofrito. En una actuación por tierras andaluzas, ante la pregunta: ¿Sabéis sevillanas?, improvisamos una fusión de la melodía y ritmo de: “Las Torrás de Motileja” con las sevillanas.

💃🏽🕺🏽 EN CUANTO AL BAILE DE LAS SEGUIDILLAS TORRÁS DE MOTILLEJA

Lo que hemos visto de la gente que aún las baila en el pueblo es un baile en corro, para realizarlo es suficiente con seis personas organizadas en tres parejas, a más parejas mayor es el corro. Las parejas se colocan enfrentadas y bailan juntas una seguidilla completa. Al terminar la última copla de la seguidilla, una de las personas hace un cambio en zig-zag o careo para cambiar de pareja y bailar la siguiente seguidilla con la siguiente persona. Hay tantos cambios de pareja como seguidillas echen los músicos. 


Otra modalidad, más actual, se da cuando no hay personas suficientes para formar un corro. Se baila entonces en pareja durante toda la pieza, sin más cambio que el propio de las mudanzas. 

Los pasos de las mudanzas son muy básicos; mientras se cantan, se baila el picado o cruzado por delante o por detrás coincidiendo con los cambios de posición y con la misma pareja. En el estribillo, se baila el paso lateral marcando los golpes de la música. En el intervalo de una seguidilla a otra es cuando se hace el cambio de pareja. 

Los pasos se interpretan “asentaos”, en poco terreno y de manera muy marcada, pero sin perder el porte y la gracia en el movimiento de brazos en el caso de la mujer. En el caso del hombre, solían llevar los brazos más bajos y hacer pasos más deslavazados. Durante todo el proceso, no se pierde la mirada, el juego y la interacción con la pareja con la que se baila.  

‼️ Solas, o como inicio y final de una Jota, siempre son una buena opción para cantar, bailar y dar vueltas al aire