サックス四重奏 カンツォーナ〈ラ・スコッタ〉

サックス四重奏 カンツォーナ〈ラ・スコッタ〉
アゴスティーノ・ソデリーニ
Canzona La Scotta
Agostino Soderini

編成はソプラノ、アルト、テナー、バリトンです。
クラリネット四重奏、木管四重奏、金管四重奏版は発売中です。

北イタリア（ミラノ）の初期バロック器楽の魅力をぜひ味わってください。
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参考音源
   • サックス四重奏 カンツォーナ〈ラ・スコッタ〉  

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1. 作曲者について
アゴスティーノ・ソデリーニ（Agostino Soderini, c.1598–c.1608）は、
16世紀末〜17世紀初頭のイタリアで活動した作曲家で、
ルネサンス後期から初期バロックへの移行期
器楽合奏（特にカンツォーナ）の発展期に位置する人物です。

本作は、1608年ミラノで出版された
《Canzoni à 4 & 8 voci》に収められた作品で、当時のイタリア器楽様式をよく示しています。

2. 作品タイトルの意味
● Canzona
声楽シャンソンに由来する器楽曲形式
模倣書法
明確な主題
セクション（段落）構造を特徴とします。

● La Scotta
直訳すると「スコットランド風」
実際の民族音楽というより
当時のイタリア人が想像した“異国的・北方的な舞曲性”を指す名称です。

3. 楽曲の性格と様式
この《La Scotta》は、
舞曲的リズム
明快な拍感
活発で外向的な性格を持つカンツォーナです。
カンツォーナの中でも、
厳格な対位法一辺倒ではなく
身体的なリズム感覚が前面に出た作品といえます。

4. 音楽的特徴
① 舞曲的主題と模倣
冒頭から提示される主題は、短くリズムが明確
反復しやすいという特徴を持ち、
各声部が順に模倣していきます。
→ 踊るような推進力が生まれます。

② セクションごとの性格対比
典型的なカンツォーナ様式として、
動機A：跳躍的・快活
動機B：音価が細かく流動的
といったように、
段落ごとに性格が切り替わる構造が見られます。

③ 器楽的書法の成熟
声楽的「歌」から出発しつつ
各声部が独立した運動性を持つ
これは、純器楽音楽としての自立を示す重要なポイントです。

5. 編成について
４種類の管楽四重奏に編曲されています。
原曲の多声構造が、
明確な音域分担
縦の和声の分かりやすさとして再構成されています。

6. 演奏のポイント（実践的視点）
● アーティキュレーションを揃える
レガートよりも
明確なタンギング
→ 舞曲性・異国的性格が際立ちます。

● 主題の受け渡しを意識
今、誰が主題を持っているか
他声部は伴奏か、対話か
を常に共有することが重要です。

● テンポ感
重くしすぎない
行進や踊りを想起する軽快さ

7. 音楽史的意義
《Canzona La Scotta》は、
ルネサンス的対位法
バロック的リズム感
舞曲と器楽形式の融合
を示す作品であり、後のトリオ・ソナタ
バロック合奏曲への重要な前段階に位置づけられます。

まとめ
《Canzona La Scotta》は、
異国趣味（スコットランド風）
明快な舞曲リズム
カンツォーナ特有の段落構造
を備えた、初期バロック器楽音楽の魅力が凝縮された一曲です

管楽四重奏で演奏することで、
声部バランス
主題意識
様式理解
を学ぶ教材としても非常に優れています。

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