Boris Puga. La verdadera historia de La Cumparsita: mito, manuscritos y controversias

Reponemos un diálog que tuvimos con el investigador Boris Puga.
El hace una mirada rigurosa y desmitificadora sobre el origen de La Cumparsita, situándola dentro del conjunto mucho más amplio de la obra de Gerardo Matos Rodríguez. Lejos de ser un compositor académico, Matos era un joven estudiante con gran intuición musical, autodidacta, capaz de crear melodías con swing y frescura pese a su técnica elemental. La Cumparsita no fue una excepción genial aislada, sino una de las primeras piezas de un creador prolífico, con decenas de obras registradas y grabadas a lo largo del tiempo.

El relato reconstruye el momento clave de 1917 en el café La Giralda, cuando Roberto Firpo —ya figura central del tango— recibe un manuscrito incompleto de la obra y decide transformarla según los cánones musicales de la época: tres partes, estructura definida y la incorporación de un fragmento de La gaucha Manuela, tango previo del propio Firpo. Matos rechaza figurar como coautor, decisión que marcará debates posteriores sobre autoría, arreglos y derechos.
Puga también aborda las controversias históricas sobre fechas, ediciones piratas, primeras ejecuciones y grabaciones, apoyándose en testimonios, documentos, ediciones musicales y memorias orales. La fragilidad de las fuentes periodísticas de la época, los errores repetidos en biografías clásicas y la confusión entre recuerdos tardíos y hechos verificables revelan las dificultades de reconstruir con precisión la historia del tango.

Más que cerrar la discusión, el dialogo reivindica una tarea fundamental: revisar críticamente la información heredada, corregir errores y aportar experiencia para preservar la memoria cultural del Río de la Plata sin mistificaciones simplistas.



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