Mondonville - Grands Motets, Dominus regnavit, In exitu Israel + P° (Cent. rec. : William Christie)

Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772) Grands Motets.
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*Grands motets
Dominus regnavit / 7 (00:00)
Et enim firmavit / 3-4-6 (04:01)
Parata sedes / 1-2 (06:37)
Elevaverunt flumina / 7 (09:22)
Testimonia tua : 1 (13:32)
Gloria Patri / 1-2-3-5-6-7 (17:33)

*In exitu Israel
March and chorus 'ln exitu’ / 7(21:55)
Mare vidit / 7 (24:37)
Jordanis conversus est retrorsum / 7 (25:52)
Montes exsultaverunt / 3 (28:08)
Quid est tibi, mare : 5-7 (34:26)
A facie Domini / 5-7 (35:29)
Qui timent Dominurn / 2 (40:25)
I Non mortui laudabunt te / 7 (44:46)

*De profundis
De profundis clamavi / 7 (48:45)
Fiant aures tuae / 5 (52:09)
Quia apud te / 3 (54:54)
A custodia matutina / 7 (59:35)
Quia apud Dominum / 2-7 (1:01:52)
Et ipse redimet Israel / 1-7 (1:04:18)
Requiem eternam / 7 (1:07:09)

Sophie Daneman : soprano // dessus 1 / 1
Maryseult Wieczorek : soprano // dessus 2 / 2
Paul Agnew : tenor // hautecontre / 3
Frangois Piolino tenor 2 // taille / 4
Maarten Koningsberger baritone // basse-taile / 5
Frangois Bazola : bass / 6
Choir / 7
Orchestra : Les Arts Florissants
WILLIAM CHRISTIE
Recorded in 1996, at Paris
© Oscar Ortega / Picture W.Christie
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COMMENTAIRE COMPLET : VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ.
Le Grand Motet (Chant à plusieurs voix, souvent accompagné d’instruments et inspiré de textes sacrés) au XVIIIe siècle. Les derniers Grands Motets de MichelRichard Delalande (composés ou révisés après 1 700) constituent le modèle de référence des motets de Versailles du XVIIe siècle. En général, les motets de Delalande sont construits en sections autonomes d'airs pour soliste (appelés récits) duos ou trios chœurs, ritournelles et symphonies pour orchestre. Ce modèle a inspiré les compositeurs de la fin du XVIIIe siècle tout en faisant obstacle à tout changement.

Le Grand Motet, qui n'avait plus de fonction liturgique à la Chapelle Royale et n'était pas en phase avec le monde frivole de la Régence, n aurait jamais dû survivre à l'époque du Roi Soleil. Et pourtant il subsista, inchangé dans sa structure et inscrit de manière permanente au répertoire de la Chapelle Royale, puis, après 1725 demeura l'un des morceaux de concert du Concert Spirituel et du Concert Français à Paris.

Plus tard, au cours de ce même siècle, Marmontel eut l'idée d'extraire certains versets des grands motets pour les exécuter séparément, mais il comprit que l’«auctoritas» du Grand Motet au Concert Spirituel était si puissante qu'aucune suppression n'y serait admise (« la difficulté se réduit à l'habitude et peut-être à l'opinion »).

Bien que la structure générale du Grand Motet reste immuable tout au long du XVIIIe siècle, des modifications purement musicales s'y introduisent. L'orchestre, et surtout les instruments à vent, prennent une place plus importante. L' Exaudiat te Dominos de Boismortier ( 1 730), par exemple, comporte des parties pour piccolo, deux hautbois, trompette et timbales ; et le Benedicam Dominum de Blanchard (1757) est mis en musique pour flûte, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons et cor. Toutes les ressources de l'orchestre de motet viennent souvent illustrer le texte de psaumes particuliers. La source de ces passages découle certainement de la musique de scène de Lully et de ses successeUrs. Notus in Judœa Deus de Campra, par exemple, comporte un « sommeil ». Dans Lauda Jerusalem (1 727) l'orchestre de Campra s'introduit dans le chœur par des contrepoints rapides de violon, tout à fait à la manière des grandes fresques chorales de son Idoménée. Le Dominos regnavit de Mondonville (1734) comporte une « tempeste» empruntée aux scènes d'orage des opéras qui remontent à Thétis et ( 1 689) de Collasse.

Le Grand Motet du XVIIIe siècle est aussi redevable à l'Italie. La principale source stylistique de son « récit» est souvent l'aria da capo plutôt que l'air à la française. Ses pulsations rythmiques mécaniques et une écriture plus audacieuse pour les cordes proviennent du concerto italien. Un des premiers exemples en est « et lux perpetua s le De Profundis de Delalande. Il n st pas étonnant que la majorité des grands motets de la première moitié du XVIIIe siècle soit due à des « sous-maîtres » de la Chapelle Royale : André Campra, Nicola Bernier, Charles-Hubert Gervais et Henry Madin. Quatre Grands Motets compose en exil par Henri Desmarest étaient destinés à la Chapelle Royale. En revanc e, les Grands Motets de Jean-Philippe Rameau (tous, œuvres précoces) étaient probablement composés pour être exécutés en concert.

Baroque composers PLAYLIST (reference recordings) :    • Baroque Composers (XVII-XVIII Centuries)