（普通話版）虎毒不 -產後抑鬱的絕望深淵，港產片長尾能救市？(純文字影評貼於標題以下）Lam Movie Blog

標題: 《虎毒不》：產後抑鬱的絕望深淵，港產片長尾能救市？

過去一年，香港電影業面臨前所未有的挑戰。逾十間戲院相繼倒閉，票房慘淡，甚至比疫情期間更令人唏噓。

觀眾究竟去了哪裡？如網絡熱議所言，他們是否轉向Netflix、YouTube等線上娛樂？抑或是經濟不景氣讓人無心入場？又或者，戲院的片單選擇單薄，難以吸引觀眾？

在這背景下，港產片市場的轉型與掙扎成為焦點，而《虎毒不》這類社會議題電影，彷彿為我們揭示了香港電影在「長尾理論」下的環境生態。

「長尾理論」源自商業經濟，描述在數位時代，企業可通過大量小眾產品累積可觀收益，甚或超越主流產品的表現。

如今，港產片市場似乎也出現類似現象。傳統高成本的警匪片或特技動作片票房失利，連年虧損，令電影公司紛紛叫停此類主流製作。取而代之的，是如《虎毒不》這類聚焦社會議題的「長尾」作品，這些電影以低成本探索弱勢群體與邊緣議題，試圖以真誠打動觀眾，讓他們從中窺見社會的另一面。然而，若這類作品過於沉重，是否反而會將觀眾進一步推向其他更輕鬆的娛樂選項？

筆者曾在本欄裏指出過，成功的社會議題電影往往能在「笑中帶淚」與「苦中作樂」間取得平衡，讓觀眾在沉重情緒中得以喘息，並在劇情起伏中感受到共鳴。

回顧香港電影史，許鞍華執導、蕭芳芳主演的《女人四十》堪稱典範。蕭芳芳以神級演技將老人癡呆的沉重題材融入喜劇元素，讓觀眾在淚水與笑聲中感受到生命的複雜況味。同樣，爾冬升執導的《新不了情》也以袁詠儀從輕快到悲情的角色轉變，帶領觀眾經歷情感的起伏，深深投入角色命運。

導演陳小娟的前作《淪落人》同樣深諳此道。該片巧妙運用黃秋生的精湛演技，通過他與外傭間的輕鬆互動，沖淡了殘酷生活中的苦澀，讓觀眾在沉重議題中找到情感的出口。

然而，令人意外的是，陳小娟的第二部作品《虎毒不》卻背離了這種平衡，選擇了一條直線墜入絕望的敘事路徑。

《虎毒不》講述了一位新手母親（談善言飾）在生產後陷入嚴重產後抑鬱症的故事。從孩子出生到病情惡化，女主角的情緒與生活逐漸崩潰，最終走向令人窒息的「一念無明」結局。影片全長1小時52分鐘，幾乎全程籠罩在沉重與壓抑的氛圍中。

女主角無視丈夫與家姑的援手，執意以母乳餵養嬰兒，卻屢屢因嬰兒的哭鬧而崩潰。令人費解的是，片中兩位育嬰「高手」——芳姨與家姑——似乎輕鬆便能安撫嬰兒，唯獨女主角總是深陷混亂，這一反差雖突顯了她的孤立無援，卻也讓人質疑女主角困局的合理性。

筆者不禁聯想到Netflix劇集《女傭浮生錄》（Maid），該劇同樣純粹以女主角的視角展開，即使她的丈夫與及男友對她百般遷就，她仍然一意孤行地帶着女嬰「闖蕩江湖」，寧願作別人的女傭……

而本片同樣也以女主角的視野來出發，她彷彿困於自我強加的牢籠，將嬰兒與自身人生等同為惡性循環的交易，影片節奏單一，缺乏情感的緩衝點，觀眾難以從中找到喘息的空間，筆者甚至在影院中頻頻看錶，盼望結局早日到來。

不可否認，女主角談善言的表演令人印象深刻。作為香港新生代中最具潛力的女演員之一，她在本片中傾盡全力，細膩詮釋了一位滿身傷痕的初為人母者的崩潰與掙扎。然而，囿於劇本的局限，她的角色過於單維，未能展現出從絕望中尋求積極轉變的可能，這使得表演雖真摯動人，卻難以讓觀眾產生更深的共鳴。

《虎毒不》無疑是一部用心之作，試圖將產後抑鬱症的嚴重性推向極致討論。然而，過於單一的悲情基調限制了影片的感染力。作為香港電影「長尾」探索的一部分，《虎毒不》展現了社會議題電影的誠意與勇氣，但也提醒我們：即使是小眾題材，情感的平衡與故事的層次仍是吸引觀眾的關鍵。或許，當這類作品學會在沉重中注入一絲希望，香港電影的長尾之路才能走得更遠。

電影評分： 6.5 分（最高為10分）

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