善加運用#9 b9的句子在V7和絃與bVII7(IVm)上 - 這樣的想法不管是從後門（Back Door）或前門甚至爬窗戶都可以“回家”！

善加運用#9 b9的句子在V7和絃與bVII7(IVm)上 - 這樣的想法不管是從後門（Back Door）或前門甚至爬窗戶都可以“回家”！

以事實論與歷史觀而言，傳統爵士樂手就是喜歡在大調當中有b7與b6的聲音（對應主音來說），所以以C大調為例，在解決時，用G7回CMaj7，會出現Bb與Ab的聲音，那就是G7的#9與b9的聲音，如果是SDM（Sub-Dominant Minor），功能等於D(ominant)，在IVm上聽起來就像是4與b3，如果是Fm就是Bb與Ab

所以我其實會覺得英文網路世界的爵士音樂教育影片，蠻多會講Back Door，也就是bVII7，那是對應原本正常解決V7 - I（Front Door？）的變形，也就是bVII7 - I，但bVII7其實就是IVm/原調性之b7音為根音（應為bVII9），也是SDM之一種

特別講一種Back Door或許是為了區別的一種暱稱，但是如果知道bVII7 = IVm = SDM = D，那管他是門是窗？都可以解決回Tonic，這樣歸納不是比較好懂嗎？而不是IVm一種，bVII7一種，甚至IIm7b5 = IVm6/6也是可理解的轉位而已

而bVII7對應原調性的b7與b6，就正好是1跟b7不是嗎？譬如C大調中Bb7的Bb跟Ab就都是最重要的聲音與聲響，如果是Bb9那就加上原調性的C，如果是Bb9#11就是加上原調性的C跟E，反而比較簡單

所以#9 b9會這麼被頻繁使用，不能一直從樂理紙上談兵來推敲，而是一種「即興時解決句子的“降落法”」，本部影片就是根基於此拍攝而成，換句話說V7#9b9也是一種SDM的感覺，跟IVm、bVII7一樣聲音，所以爵士樂手用這樣的句型即興，不管是D - T或是SDM - T，兩者都可用且很好用的道理

然後其他副屬和絃（Secondary Dominant Chords）的同方法運用，其實也就是更強調那種假性轉調的感覺，因為原本聽起來就比較像回到Minor Chord的聲音，所以也很好用，爵士棧上還有太多的實例，不管是即興採譜、編曲採譜或作曲採譜，比較是因偏好、習慣與音樂風格發展所形成，而非根據理論推算

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