Ego flos campi, motet de Tomás BORDALEJO

Ego flos campi (2015), motet de Tomás Bordalejo (né en 1983).
Commande de l'ensemble Les Voix Animées (direction Luc Coadou et Laurence Recchia)

Enregistré le 23 Août 2025 à l'abbaye du Thoronet

Distribution : Sofie Garcia (soprano), Esther Gutbub (mezzo-soprano), Vincent Candalot (contre-ténor), Damien Roquetty (ténor), Luc Coadou (basse)

Ego flos campi, et lilium convallium.
Sicut lilium inter spinas, sic amica mea inter filias.
Fons hortorum et puteus Aquarum viventium
Que fluunt impetu de libano

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Le Cantique des Cantiques, extrait de la Bible, est un recueil de poèmes et de chants d’amour. Il alterne les voix d’une femme et d’un homme, voire de plusieurs couples, s’adressant à des témoins ou à des éléments de la nature.

Pour ce motet commandé par l’ensemble Les Voix Animées, j’ai composé une musique sur le texte « Ego Flos Campi », inspirée de la version du compositeur Clemens non Papa (vers 1510 – 1556).

Chaque phrase de ce poème a inspiré une approche musicale distincte, visant à révéler sa profondeur émotionnelle. Les voix y sont tour à tour traitées en imitation, en blocs sonores, en solos, en duos, dispersées dans l’espace ou resserrées en un noyau compact.

Le jeu acoustique s’articule autour du silence, des ponctuations et des sons tenus, intégrant l’espace sonore comme un partenaire dynamique avec lequel la musique dialogue. Ainsi, chaque note et chaque respiration contribuent à donner vie à ce texte intemporel.

Tomás Bordalejo

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ENGLISH

Osculetur me, motet by Tomás BORDALEJO

The Song of Songs, an excerpt from the Bible, is a collection of poems and love songs. It alternates between the voices of a woman and a man, and sometimes multiple couples, addressing witnesses or elements of nature.

For this motet commissioned by the ensemble Les Voix Animées, I composed music on the text “Ego flos campi,” inspired by the version of the composer Clemens non Papa (vers 1510 – 1556).

Each line of this poem inspired a distinct musical approach, aiming to reveal its emotional depth. The voices are alternately treated in imitation, in sound blocks, in solos, in duets, scattered in space or tightened into a compact core.

The acoustic play revolves around silence, punctuation, and sustained sounds, integrating the sound space as a dynamic partner with which the music converses. Thus, every note and every breath help bring this timeless text to life.

Tomás Bordalejo

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