Max Reger - Orgelsonate Nr. 2 d-Moll op. 60 [Score Video]

Martin Schmeding spielt an der Sauer-Orgel (1894/1905) des Bremer Doms Max Regers Zweite Sonate für Orgel d-Moll op. 60.

00:00 Improvisation
Allegro con brio (man non troppo vivace) - (Un poco meno mosso) - Tempo primo
10:00 Invokation
Grave con duolo (doch nicht schleppend) - Molto più mosso (sehr bewegt) - Allegro - Quasi vivacissimo - Andante sostenuto (nicht schleppend)
17:30 Introduktion
Allegro assai - Allegro assai
20:09 (Fuge)
Allegro energico

HINTERGRUND
Die zweite Orgelsonate d-Moll op. 60 von Max Reger (1873-1916) entstand gewissermaßen auf einer Höhe seines Orgelschaffens; die Choralfantasien op. 52 wurden uraufgeführt (i, S. 22) und die Organisten wurden gefüttert mit neuen Kompositionen, die vielerorts erklangen. Kurz vor op. 60, im selben Monat, erschien die bedeutende Symphonische Phantasie und Fuge d-Moll op. 57. (ii, S. 161)
Reger hatte im September 1901 endlich das elterliche Weiden verlassen und machte sich in München als Liedbegleiter wie als Komponist einen Namen. Dem Erfolg zuträglich war, dass sich viele Organisten für sein Werk einsetzten. (ii, S. 161) Seine Orgelwerke wurden gar „am K. K. Conservatorium zu Wien u. an der K. Akad. zu Budapest als Unterrichtsmaterial eingeführt“. (ebd.) Der Verlag F. E. C. Leuckart ließ den Wunsch nach einem neuen Orgelwerk veräußern, den Reger im Dezember 1901 erfüllte. (ii, S. 162)

FORM
Wie die Erste Orgelsonate op. 33 ist auch diese dreisätzig. Der erste Satz, Improvisation, hat schon im Eröffnungsteil Durchführungscharakter, verzichtet aber auf einen speziellen Durchführungsteil. Der expressive Mittelsatz, „dessen chromatische, oft rezitativische Melodik eindringlich und gestisch wirkt“, endet mit dem wie eine erlösende Antwort wirkenden Choral "Vom Himmel hoch, da komm ich her". Im dritten Satz „[bietet d]ie einer scherzoartigen Introduktion folgende Fuge [...] einen nachdenklich sinnierenden Abschluss.“ (ii, S. 162)
I.
Bei dem ersten Satz haben wir es mit einer großen A-B-A'(-C)-Form zu tun (00.00, 04:08, 05:14, 08:59). Der A'- Teil (T. 69-121) entspricht in seinem Aufbau ziemlich genau dem A-Teil (T. 1-59), unterbrochen von einem sehr kurzen B-Teil (T. 60 "Un poco meno mosso"-68). In der tatsächlichen Gestalt aber ist der A'-Teil stark variiert.
Die A-Teile gliedern sich in die Form a-b-a'-c-a'', wobei die a-Teile immer mit dem Hauptthema beginnen. In den A-Teilen erklingt also jeweils dreimal das Hauptthema (A: T. 1, 22, 56 bzw. A': 69, 89, 120), wobei das zweite Mal von einem Pedalsolo eingeführt den A-Teil in zwei Hälften teilt und das dritte Mal eine schließende Funktion hat. Die zweite Hälfte beginnt leise (A: T. 27; A': 94), gefolgt von einem multithematischen Aufbau.
Die gleiche Form wird den Inhalt gänzlich neu gestaltend gefüllt. Bspw. entspricht T. 113 (08:26) T. 53 (03:32) (Ende von Teil c), beim ersten Mal sind es vollgriffige triolierte Akkorde, beim zweiten Mal werden sie zu toccatenartigen Arabesquen gebrochen. Auch entspricht T. 76 (05:46) T. 7 (00:26) (Mitte von Teil a), beim ersten Mal p und crescendierend, beim zweiten Mal Org. Pl. und diminuierend - der Fauxbourdon-Gestus wird jedoch beibehalten.
Gerade letzteres Motiv schließt auch den B-Teil (04:48) und wird zu Beginn des Schlusses, quasi im C-Teil, ein letztes Mal erwähnt, stark variiert, ab T. 122 (08:58)
II.
Die Introduktion besteht aus drei, hier jedoch konstrastierenden Teilen A-B-C. Zu Beginn lyrisch, in der Mitte sehr kräftig und sich steigernd, und mit ruhigem Schluss, in dem ab 15:21 der Luther-Choral "Vom Himmel hoch, da komm ich her" zitiert wird.
III.
Bei der Fuge handelt es sich um eine ausgesprochen typische Reger-Orgelfuge, wie sie auch noch bei op. 135b vorliegt; eine mehrteilige, hier jedoch monothematische Steigerungsfuge und mit der typischen triolierten Terzenbewegung und scherzando-artigen Figuren als Kontrast zum strengen Kontrapunkt, die hier bei 22.47 eintreten. Bei 23.40 beginnt dann der dritte Anlauf zum Finale mit zahlreichen Engführungen, was bei Doppelfugen die Themenzusammenführung wäre.

INTERPRETATION
Weil mich bei dem Schnitt dieses Videos die Interpretation besonders begeistert hat, möchte ich noch ein paar Worte über sie verlieren.
Ausgewählt wurde die Sauer-Orgel des Bremer Doms, die das Werk auf sehr authentische Art wiedergeben kann. Die vielen passend gewählten Klangfarben lassen das Werk zusammen mit der sehr flexiblen Interpretation, bei der die Phrasengestaltung ausgesprochen verständig passiert, zu einem echten Erlebnis werden. In meinen Augen gelang Martin Schmeding eine Interpretation, wie man sie nur selten hört und die das beste aus Regers op. 60 herausholt.

Quellen:
i. Popp, Susanne (Hrsg.). Max Reger - Briefe an Karl Straube. 1986.
ii. Popp, Susanne. Max Reger - Werk statt Leben. 2015.

O. T. Tjabben
(23. 9., 29. 11. '22)

Audio Sources:
   • Zweite Sonate in d-Moll (1901) , op. 60 : ...  
   • Zweite Sonate in d-Moll (1901) , op. 60 : ...  
   • Zweite Sonate in d-Moll (1901) , op. 60 : ...  

℗ Cybele Records 2015